原标题：《三十而已》顾佳火了，独立女性为什么讨喜？|业内说
近日电视剧《三十而已》即将迎来大结局，在该剧中三位不同背景、不同性格、不同阅历，但同样靠奋斗、改变在追寻自我价值实现的女性角色，引发大众对女性社会属性的广泛探讨。其中，童瑶饰演的全职太太顾佳最为“出圈”。从儿子受欺负时直接脱下高跟鞋打架的“为母则刚”，到一面照顾家庭一面为公司经营被迫在“太太圈”挺直腰板，直到丈夫出轨后她以一己之力保家庭周全，并坚决提出离婚，看似她的结局在三人中最令人遗憾，但其坚韧、冷静、体面、独立的形象，却得到大量观众的力挺。
《三十而已》里的顾佳。
如今随着大众审美的提升，影视作品中的女性角色，逐渐由轻易获得白马王子青睐的灰姑娘、傻白甜，进阶到为个人价值奋斗，自强不息、自力更生的都市女强人。男强女弱不再是戏剧定式，“女强”成为现实主义的“女子图鉴”。
独立女性人设叫座，配角讨论热度超主角
新京报记者盘点了近几年热播剧中，形成广泛探讨的女性角色，“独立女性”无论是主角还是配角，往往都能在一部作品中脱颖而出。例如《完美关系》中陈数饰演的公关公司老总斯黛拉，虽然在剧中戏份不多，但在傻白甜女主的衬托下，其生活上出钱养家、事业上果敢决断的个性被进一步凸显。例如她在发现丈夫出轨后，全程冷静取证、上门直怼小三、对合作伙伴公布离婚消息，被观众誉为离婚教科书。而与年下男“成熟碰撞荷尔蒙”短暂且理性的恋爱，也令不少单身女强人得到了感性上的共鸣。在《完美关系》热播期间，斯黛拉登上热搜的频次，以及大众对其结局的关注度明显远超女主角。
《完美关系》中的斯黛拉。
无独有偶，在热播剧《我的前半生》中，马伊琍饰演的女主角罗子君也被袁泉饰演的唐晶“抢”去了不少风头，原因是其从全职妈妈回归职场女性的成长历程中，看似自食其力，实则仍未脱离男主角的帮助，甚至深陷与闺蜜的三角恋情中。反之，永远把工作放在第一位，在职场上雷厉风行，面对感情果断理智的唐晶，被观众评为最想要成为的当代女性模样。
《我的前半生》中的唐晶。
《正阳门下小女人》中独自一人白手起家，从小酒馆老板娘打拼至大公司老总的徐慧真（蒋雯丽饰）；《都挺好》中不依靠原生家庭和任何外界帮助，独立坚强地在职场打拼成金领的苏明玉；《怪你过分美丽》中靠一己之力，成为经纪圈王牌经纪人并最终自立门户的莫向晚……“独立女性”已成为影视作品中必不可少且被广为推崇的人物形象。
《都挺好》中的苏明玉。
“理想中的自己”触发女性观众意识觉醒
《三十而已》总制片人陈菲在接受新京报专访时，谈到为何顾佳的人设受到更多人的追捧，在她看来，顾佳满足了大多数女性观众对于“理想中的自己”的心理投射。顾佳是一位双商皆高能力优秀的女性。虽然生孩子是她自己的意愿，但离开职场、回归家庭成为全职太太却是颇无奈的妥协；为公司开拓新客户是她的能力体现，但得不到来自丈夫的支持，她其实一直没有充足的安全感和舒适区。
“顾佳的人生在女性中有一定普遍性，因为长久以来在女儿、母亲、妻子这些身份下的女性大多被默认成为了隐形奉献者，她们‘自我’的一面很容易被忽视。”在陈菲看来，顾佳代表了那些希望拥有自己的梦想和人生价值的女性，而很多人的内心也都希望成为更好的自己，这也是为何顾佳与观众之间成功达成共鸣。
《三十而已》剧照。
女性意识的觉醒，伴随着每一个历史阶段的发展，不断改变着社会女性对自我更清醒的认知，以及对女性社会价值的进一步追求。从过去实现教育、职业、婚姻等多方面的女性权利公平对等，到近些年全职妈妈、职场女性、大龄女性、女性生育等话题多次形成广泛探讨，越来越多的当代女性希望实现“理想中的自己”而非他人需要的自己；她们渴望在职场中凭借自己的能力站在更高的位置，她们力争在婚姻、生育中拥有绝对自由的选择权。但仍有大量女性在残酷现实的打压下选择了妥协，“这也使得影视作品中或单身贵族，或大龄恋爱，或白手起家，或在职场上所向披靡的独立女性，在一定程度上实现了她们的心灵满足；同时也以其对自我价值的正确实现，帮助一些犹豫的女性观众在面临挑战时作出由心的选择。”一位不愿具名的青年编剧分析独立女性人设。
人设产生共鸣是“爽剧”市场的产物
除了人设与观众产生共鸣，独立女性自带的“爽”属性，也是令观众欲罢不能的原因之一。某剧评人L非常喜欢《三十而已》中顾佳的角色，从创作角度她分析，顾佳是过往国产剧中较少出现的角色，尤其是符合当下观众对“爽剧”的偏爱。如今大多数人在面对现实不公，面对憎恶与欺压时，通常会因种种原因选择“忍一时风平浪静”，把所有不满情绪压抑在内心中。而“爽剧”的“爽”，正是通过角色行为释放了观众心中的小野兽，让他们代入角色，沉浸作品，心理上获得彻底发泄。
《三十而已》剧照。
而由此来看顾佳，无论是她为了儿子一人单挑众多妈妈的霸气，还是直面叫嚣上门的小三让她归还“夫妻共同财产”，如果放在现实，大多数女性面对同样的境遇只会“想怒而不敢怒”，“所以顾佳的行为切中了大众心理‘爽’，很多独立女性人设得到热议也是同理。”
但是否在戏剧逻辑中，女性一定是走向独立才能吸引观众？某热播剧制片人坦言，创作不能一概而论，“走向独立并不是刻板单一的概念，不管是在婚还是单身状态不管是全职太太还是职业女性，都可以寻求自己的独立价值。创作初心应该是表达，不是代表，更不去定义。”
剧评人L也认为，独立女性写的漂亮固然好，也符合社会女性价值观，但出现的多了，难免也会形成新的刻版印象，“现实主义的表达需要丰富多样，比如傻白甜的成长，懦弱女人的无助，这些也是真实存在的。如果所有戏剧作品都是独立女性这种单一的形象，同样也容易对女性人物创作产生新禁锢。”
新京报记者张赫刘玮
编辑佟娜校对王心
