[环球时报特约记者吕克]作为今年暑期档的重磅之作，《侏罗纪世界3》10日在中国和北美两大市场同步上映，全球观众期待再次见到那些逼真的恐龙，这次它们真正闯入人类世界，进入街道、踏进海洋甚至登上飞机。而作为“侏罗纪世界”三部曲的收官之作，从该片也能看出怪兽电影的发展趋势：距离人类生活越来越近，形象也愈发多样。
“恐龙DNA”的正统血脉
《侏罗纪世界3》是“侏罗纪”经典IP的最新续集，为了凸显“恐龙DNA”的正统血脉，该片特意邀请《侏罗纪公园》的主演山姆·尼尔、劳拉·邓恩和杰夫·高布伦这几位重新出山，让他们在29年之后再聚首，同克里斯·帕拉特、布莱丝·霍华德等新一代主角应对更凶险的恐龙危机。
《侏罗纪世界3》的剧情衔接4年前的第二部，讲述纳布拉尔岛被摧毁4年后，恐龙散落在世界各地，侵入人类生活，主角在和各式各样的恐龙缠斗，试图通过交流来化解危机的同时，也再度发现这背后的阴谋。
“侏罗纪”系列电影起源于迈克尔·克莱顿的同名科幻小说，科学家在实验室复活恐龙后，打造了与世隔绝的“侏罗纪公园”和“侏罗纪世界”，主题上具有一定的文明和哲学思考以及环保理念。由斯皮尔伯格执导的第一部《侏罗纪公园》借助当时最先进的数码特效，在银幕上重现这些巨大的史前生物，“侏罗纪”系列也由此成为好莱坞特效水平的试金石。最近几部中，恐龙的动作、表情、皮肤纹理越来越精细，制作方也根据最新的生物研究成果给部分恐龙添上羽毛，修正之前在命名和生活习性上的错误。
“一场有趣、咆哮的冒险”
《侏罗纪世界3》北美点映之后的第一波评价出炉，烂番茄新鲜度73%，比上一部稍好，但也有评论指出：“这部以恐龙为主的影片表面上有趣，但终归还是令人失望的作品”。美国《综艺》赞扬该片是“一场有趣、咆哮的冒险，恐龙塑造得更大、更好。”
《洛杉矶时报》则评论该片“想象力不足，把老演员召回来就是讨好粉丝，以掩盖导演的能力不足。”《纽约时报》认为该片“比系列的前两部略好，但恐龙看起来很拥挤，没有斯皮尔伯格镜头下那种令人敬畏的感觉”。
《侏罗纪世界3》已于8日在法国等欧洲国家和地区上映，在苛刻的法国媒体看来，这部续集水准实在一般，Allocine网站统计的主流媒体只给打出2.4星（满分5星）的均分，普通观众的评价也仅有2.9分。《费加罗报》评论称，“这部续集显然无法与斯皮尔伯格的第一部侏罗纪电影相提并论，它只满足于做出视觉华丽的娱乐大片，不会在主题思想上有进一步的追求。”《大银幕》则直接批评：“导演特莱沃若背叛了侏罗纪世界，将他那些愚蠢的情节塞入这个IP，最终造就不称职的无能产物。”
重心和人设悄然改变
以“侏罗纪”系列为代表的“恐龙电影”如今仍然能在全球大卖，还要归功于好莱坞通过商业化操作，将“怪兽电影”类型与史前动物学相结合。自1993年斯皮尔伯格执导的首部《侏罗纪公园》开始，近30年来出现了无数以恐龙为主题和卖点的影视剧和娱乐产品，从正统“侏罗纪”系列，到蹭热度的《重返侏罗纪》《恐龙世界》《迷失恐龙岛》和迪士尼动画《恐龙当家》等。
“侏罗纪”的热度至今没有退潮，今年不仅有《侏罗纪世界3》这样的大片上映，还有上月开播的科教纪录片《史前星球》。苹果携手BBC打造的纪录片中，技术团队用逼真特效为观众再现白垩纪时代的地球风貌，介绍各类恐龙在史前环境中如何生存。
怪兽电影同样在好莱坞也经历近百年的演变，从上世纪30年代诞生的《金刚》，到《异形》《铁血战士》《异种》等来自外太空的宇宙怪兽，以及来自海洋深处的《大白鲨》《深海狂鲨》《极度深寒》系列，甚至是《50英尺高的女人》等人类怪兽，以及产自日本的“核子变异恐龙”哥斯拉……电影创作者充分发挥想象力，描绘那些不期而至的灾难和恐慌。
近年来，怪兽电影的重心和人设也在悄然发生改变，曾经张牙舞爪的怪兽不再完全是反派，有些不仅和人类成为朋友，甚至还成为大自然的保护神。例如重启后的《金刚》和《哥斯拉》系列电影，无论是作为怪兽片始祖的大猩猩金刚，还是占领日美大银幕大半个世纪的哥斯拉，都无意与人类为敌，反而去消灭基多拉这种更加凶狠的怪兽，“把人类视为自己的宠物”加以保护。
到了去年上映的《哥斯拉大战金刚》里，这两只大怪兽虽然身负世仇，但面对更强大的人造怪兽时也能冰释前嫌，联手制敌，这给今后的怪兽电影开拓了新思路。而《环太平洋》作为怪兽电影，卖点不在怪兽而是机甲，虽然怪兽越凶残越能显示人类的英勇——这是怪兽片传统思路，但该系列的热度显然不及霸王龙和哥斯拉。
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