来源 IT时报
记者 孙妍
踏进电影院的前一刻，还在担心《流浪地球》会不会被拍成《战狼3：木星危机》。走出电影院的前一刻，还在怀疑《流浪地球》真的是中国人拍的吗?
在票房突破20亿元后， “流浪地球一小步，中国科幻一大步”“中国科幻拓荒之作”等褒奖纷至沓来。其实，不止观众没有想到《流浪地球》会成为春节档霸主，在此之前，连投资方也一直认为“中国现有条件拍不出真正的科幻片”。
另一方面，一些网友给《流浪地球》打出了一星差评，《战狼》的战火蔓延到了《流浪地球》，由于豆瓣评分居高不下，这部分网友还将不满情绪转移到豆瓣，涌入App Store给豆瓣App差评。
虽然评论的两极分化严重到近似魔幻的地步，但是《流浪地球》仍旧是一部里程碑式的中国科幻片，所谓瑕不掩瑜，虽然在情感和情绪的处理上有“硬煽情”、“硬燃”等瑕疵，但在经费有限、经验有限的境况下，实现中国硬核科幻片从零到一的突破，实属不易。
有Bug也有硬核科技
虽然都带有科幻色彩，但是《疯狂的外星人》毕竟只是一部软科幻电影，不比《流浪地球》这般呈现硬核科技，所以观众对《流浪地球》更为吹毛求疵。
用一瓶酒毁了一个摄像头，就摧毁了整个人工智能系统，在《流浪地球》中，还有很多被人诟病的Bug。
面对不严谨的质疑，刘慈欣也亲自回应，影片里出现Bug，有拍摄技术的限制，也出于故事的需要。比如要表现摧毁人工智能，可以参考《2001太空漫游》里面的科学做法，让航天员进入电脑主板，把存储芯片一块一块拔下来，从而毁掉人工智能系统，但在《流浪地球》里，你让吴京这么干，那电影时长就可能被拉长很多。所以在遵守科学原理的基础上，又要保证电影的可看性。
对于原著的改编，《流浪地球》的导演郭帆极为大胆。
《流浪地球》这部小说原本讲的是这样一个故事：太阳即将发生氦闪爆炸，膨胀成红巨星，巨大到可以吞没太阳系所有适合居住的类地行星，为了躲避这场灾难，人类决定把地球改装成巨大的飞行器，逃出太阳系，寻找新家园。
整个移民过程长达2500年，分为刹车时代、逃逸时代、流浪时代（加速）、流浪时代（减速）和新太阳时代。2小时的电影无法将2500年的进程详述，于是郭帆删繁就简，只取一勺，将书中1000字左右的内容改编成电影中的“木星危机”。
被冰封的上海金茂大厦、东方明珠塔，地上万里雪飘，地下繁华依旧，为了达到逼真的效果，剧组制定了3000张概念设计图，包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思，还有8000多张分镜头画稿、1万件道具、10万平方米实景搭建。
50年后的地球应该是什么样子？为求严谨，郭帆请来科学院院士助阵，建构一套世界观，编制一部百年史：在1977至2075年间，整个事件将如何一步步发生？2030年，世界各国向联合国释出部分军权，联合国向全世界公布“流浪地球”计划。2034年，行星发动机研究成熟，由最具大型工程建造经验的中国政府主导建造。2075年，流浪的地球遭遇木星危机。
剧组经费紧张，但大家仍旧非常敬业。几位主演在自降片酬的情况下，仍旧在艰苦环境下坚持拍摄，几十斤的服装和头盔穿脱不易，他们只能穿着纸尿裤，趴着休息，拍到呕吐、晕倒都是常事。
这几天，吴京和沈腾的“百亿票房先生”之争愈演愈烈，吴京的风评一直也是两极分化，但不可否认的是，吴京的硬核性格也让他抓住了这次机会，毕竟他在不知《流浪地球》是否会成功的情况下，自掏腰包投资了6000万，这是一场赌局，也是电影人的惺惺相惜。
有硬煽情也有文化内核
中国科幻片要想成功，必须突破好莱坞的窠臼——模式化地复制美国的价值观，最为突出的就是个人英雄主义。那么，什么样的中国特色科幻片会成为爆品？首先，一定要注入中国的文化内核。
刘慈欣一直都非常希望能将自己的小说拍成电影，2014年《星际穿越》上映之时，从科学爱好者到普通观众，都中了“诺兰魔怔”，虫洞、黑洞、四维、五维⋯⋯人们开始想象地球毁灭后的去处。当时，中国正在拍摄《三体》，其作者刘慈欣此前接受《IT时报》独家专访时说道，他非常想把《三体》拍成中国观众喜爱的科幻片，“中国还没出现过大成本制作、有影响力的科幻片，我不知道中国观众会喜欢什么样的科幻片，美国科幻片受欢迎，很大一部分是因为背后有强势的文化灌输。”
在星空格局的争霸中，刘慈欣弱化了美国在人类命运共同体中的作用，将法语当作联合国政府官方语言，将俄罗斯当作与中国携手改变世界格局的重要伙伴，用中国人的思维来解构宇宙，这是刘慈欣在原著中注入的野心。
电影制作过程中，郭帆也一直在寻找文化内核，当他的团队拿着剧本跟美国资本方交流时，对方提出了两个问题：为什么地球出现危机后，中国人不是逃离地球，而要带着地球一起跑？美国大片都聚焦超级英雄，为什么《流浪地球》里没有？不是一两台发动机坏了，一个超级英雄去救援，而是5000台发动机坏了，5000个救援队去救援？
当时，郭帆这样回答：“我们买房子买的不是物理空间，而是一个家庭，里面住着父母、老婆、孩子，中国人特别有家国情怀，即便发生了灾难、战争，很多人都不愿意离开家乡，死也要死在那儿。不同于美国的个人英雄主义，中国有一种精神，就是集体主义精神，讲究大局、讲究牺牲、讲究合作。”
在电影中我们看到，和美国人在危难关头的“弃家逃亡”不同，中国人带着地球去流浪，这是中国特有的家国情怀。
切勿“捧杀”
有人说，《流浪地球》电影对小说是降维打击。电影确实有意识地添加了情感的张力，但是多处煽情点略显生硬。“道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。”这句警示语的重复出现，已经是电影里最高明的情感处理了。
当死亡随时可能降临时，人类更多关注自身的安全需求，在刘慈欣的价值观里，人性本恶论占主导，他总是冷静地审视人性，死亡无法避免，爱情不足一提，生存就是意义。
就如《流浪地球》小说里写道：“在这个时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，除了当前太阳状态和地球位置，没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。对于爱情这类东西，他们只是用余光瞥一下而已，就像赌徒在盯着轮盘的间隙抓住几秒钟喝口水一样。”
人工智能大脑MOSS在电影中说了一句：“想要人类一直保持理性，是一种奢望。”
《流浪地球》小说让很多读者为之震撼的一幕是，民众发现400年过去了，太阳仍旧没有发生氦闪，于是民众起来叛乱，对主张逃逸的5000名联合政府工作人员处以极刑——在冰原上被生生冻死。在民众欢唱《我的太阳》围观时，太阳的氦闪却到来了。
就像鲁迅笔下的“愚民”，一个种族想要越来越理性，总要以残酷为代价。
原著对人性的深刻剖析和冷静审视，是电影所欠缺的，文化内核，是中国科幻片需要细细打磨的地方。
有一种高段位的竞争策略叫“捧杀”，对中国科幻片产业来说，一味将《流浪地球》捧上天是不健康的，不理性的质疑也是要不得的，只有理性的争议才寄托了希望，就如影片中的台词所言，“希望是像钻石一样珍贵的东西，希望是我们唯一回家的方向”，只有经历绝望，才能读懂矫情语句背后的真意。
