《镜子森林》海报
杨谨华饰演新闻调查组组长高明
去年开播的台剧里，有三部豆瓣评分9分以上的佳作，《我们与恶的距离》、《俗女养成记》以及《想见你》。不少观众才恍然惊觉，台剧都如此牛了。事实上，从2016年台湾“植剧场”诞生以来，一场台剧的“文艺复兴”就已开始。这主要体现在台剧突破传统乡土剧和偶像剧的窠臼，不断丰富类型剧创作，加强社会写实色彩，让故事更具现实性，也更具厚度和深度。就比如《我们与恶的距离》讨论媒体职业伦理、废死议题等，《俗女养成记》谈论大龄未婚女性处境、台湾乡土的去向，《想见你》指涉了边缘人群、青少年的身份认同，等等。
与《想见你》差不多同期开播、至今仍在热播的《镜子森林》，同样是一部质感上乘的社会写实剧。它是一部以记者为主角、以媒体行业为核心、讨论传统媒体生存状态的职场剧。
《镜子森林》也开创了台湾崭新的制播模式。该剧分为三季，每季10集，主题不同，三季主题分别为“探索新闻来源”、“数字化点阅率时代”与“财团并购媒体”，并由不同导演执导。市面上的季播剧往往是一季播出后间隔几个月再播出新的一季，《镜子森林》季与季之间的时间距离就两个礼拜。第一季2020年1月4日完结，第二季1月18日开播。
该剧由郑文堂担任总导演，有16年记者经验的郑心媚担任编剧。故事从纸媒、网媒《火线新闻》的新闻工作说起，政治组主任高明（杨谨华[微博]饰），为了追查真相，和社会记者侯方平（姚淳耀[微博]饰）、菜鸟文字记者（瑭霏饰）、菜鸟摄影记者（林柏宏[微博]饰）组成了新闻调查组，面对官商勾结、威胁利诱、勾心斗角，努力遵循初衷，以手中之笔坚守正义。
记者高明，是《镜子森林》中的大女主。
她是一个有正义感、有丰富经验、热爱新闻、对职业高度投入的资深记者。她始终认为新闻可以改变世界，记者就是堂吉诃德，在价值迷乱的时代坚守真与善的价值。她性格孤傲、笔锋犀利，为了挖真相敢于冲锋陷阵、敢于得罪官商等利益集团。
但《镜子森林》没有神化她，反倒是从她的一次报道“事故”说起。
高明得到线索，正在追踪一桩银行贪污案，涉案金额高达10亿新台币，但涉案的却是一个职位不高的银行经理，显然背后有隐情。高明要求银行经理说出幕后主使，银行经理一把鼻涕一把泪“我不能讲，反正不是我拿的”，“我拜托你不要报道好不好，你这样真的会把我害死”。
要不要报道？在报题会上，高明向总编辑报题，表示还需要多一点时间核实信息，一个星期保证能够端出有料的报道。结果被总编驳斥，“你在冬眠啊，网络时代还让你慢慢调查，有这种好东西就要赶快发啊，放着等着发霉啊。”
这篇只知其一的“银行经理侵吞10亿”的贪污新闻，成为报纸头版头条。当天却传来消息，银行经理在一家旅馆自杀了。虽然正在举行自己的订婚仪式，高明还是中途赶往案发现场，内疚自责地在车内痛哭。她想起了银行经理对她的怒喊，“你们当记者是为了什么？就是要毁掉别人的生活吗？”
经由这起报道“事故”，《镜子森林》切入了台湾媒体人的生存处境。
首先，是网络时代即时新闻“求快”，给记者带来的时效性上的压迫。
众所周知，台湾传媒高度发达，弹丸之地、2300万人口，有100多家电视台，300余个电视频道，24小时新闻频道就有好几个，除此，还有多家大报，数不胜数的新闻网站。要吸引民众眼球，新闻只能快、更快、再快。深度报道因时效的“滞后”而被很多媒体放弃。
此时就像新晋影帝陈以文[微博]饰演的老记者强哥说的，“现在这些即时害死人。以前印报纸，至少还有5小时可以后悔，现在网络随便就发出去了。”够快、但不够准确的新闻，的确可能毁掉别人的生活。
台湾记者面临的第二个大难题是：要深度报道还是要点击量？
大陆媒体有10万+迷信，台湾媒体有过之而无不及，毕竟它们的竞争厮杀更为惨烈，没有收视率和点击量，就没有广告，记者就只能喝西北风去了。
高明的新闻调查组辛辛苦苦写的无良建筑商偷工减料的新闻，点击量排名垫底；在总编命令下，调查组去拍了女明星的女女恋，点击量破百万，总编特地颁了奖状“狂贺”。高明离职后，新来的组长为了冲点阅率用尽手法、不计代价，她还和总编搞了一个点阅量比赛，连续两周排名垫底整组裁掉。
新闻调查组要不要向流量妥协？
记者面临的第三个尴尬是：写些抓人眼球、没啥营养的明星绯闻，点击量高，也不怕得罪人；但费尽心力写的深度报道，往往可能牵涉到利益集团，点击量不高也就算了，挡了别人的财路，往往也没啥好果子吃。
就比如高明执意调查某建筑集团的黑料。第二天开报题会，总编拿出几份大报的头版给高明看，人家头版都有半版建筑商的广告，就《火线新闻》没有。总编问高明，“这代表了什么。”
高明说，“代表他们公报私仇。”
总编严厉地正色道，“代表你不要再给我搞东搞西，硬是要跟我们的衣食父母作对。”
可见，在一个各种利益盘根错节、媒体艰难转型时代，要成为一个好记者，并不容易。
但如果只是当一个记者，其实门槛并没那么高。剧中一再提及的一句台湾坊间的调侃是，“少时不读书，长大当记者”。而如果把记者当做一个“跳板”，这个职业接通官商，就像高明说的，“这一行钱跟权在我们眼前晃来晃去，诱惑很多”，有些记者也活得很“滋润”。
姚淳耀饰演的社会组资深记者侯方平，就很典型。因为父亲的遭际，他内心虽还有新闻理想，可看着整个行业在堕落，他也在挣扎中堕落。他在自白时说，“当记者这个工作就是爽，到处听八卦，回去写一写，领钱；遇到什么局长啦市长啦，送你到电梯口；你要吃饭啊要喝酒啊，永远都有人请，还有小礼物可以拿。如果你要过得更爽一点，很简单啦，你去当一个白手套啊，门神啊，插干股，日子就很好过啦。”
他如鱼得水地游走在官、商、黑、白之间。别人塞润笔费，他就收，报道时把对方的负面信息隐去；黑道组织向老人家强买强卖虚假的“能量水”，他畏惧黑帮势力不敢报道……他跟警察关系很好，他开个了小酒吧，警察护着，有独家命案警察第一时间通知他；当然警察局若有什么负面新闻，他也会帮忙压下去，并偶尔配合警察钓鱼执法，做一些正面报道。而有些记者“本事”大一些，跟议员、市长、检察官都是好朋友，成为名记后转而从政。
《镜子森林》由此带有强烈的社会写实感。它以不同记者的抉择与转变，剖析了台湾政商与媒体利益交换的共生结构，呈现了媒体的堕落与救赎；经由记者调查的一起起重大的负面社会新闻和政客丑闻，针砭了台湾政商生态的肮脏与混乱。剧中某些新闻，就是台湾真实发生新闻的复刻。
那么，在这样一个时代，记者到底何为？
林中有两条路，一条曲折坎坷，背负压力，但通往事实与真相；一条开阔平坦，通往名利与金钱，但常常要出卖良知，良心难安。你要走哪一条？
这是《镜子森林》这部剧剧名由来。高明曾说，“我写的每一篇报道就好像，走在森林中的探索者一样，而这片森林中，有许多面的镜子，我探索报道的主题，也同时探索自己。”
在镜子森林里探寻，真真假假的映射，求索真相从来不是一件简单的事。哪怕耿直的高明，也会有失误。而当记者身陷理想与现实、威逼与利诱等交杂在一起的复杂状况时，他们所撰写的报道也是一面镜子，可以照见他们的内心，探索真相也是在探索自我。
但探索真相并没那么容易。高明也曾在年轻时经不起诱惑、涉内线交易炒股；老记者老赵始终以真相说话，却遭到报复。《镜子森林》并没有喊口号式地给出一个想当然的答案。混乱的世界里，只要求记者独善其身、单打独斗，恐怕也并不现实。但剧中几个主人公始终相信的是：新闻是有用的，新闻是可以改变世界的。
就像一次地震发生后，不少网友发帖表示，台湾中部一个山区部落的失踪人口增多，大部分都不在官方失踪名单上。感到事有蹊跷，《火线新闻》的记者突破重重障碍、深入山区，看到灾区惨状。灾民向记者求助，“我拜托你赶紧把它写一写，报道我们真的需要资源，我们需要帮助。”《火线新闻》第一时间将山区被忽略的灾情报道出去，官方求援很快到来。
就连平日里吊儿郎当的侯方平也获得了一丝丝成就感：“至少你还可以做一点事，就是把消息传出去，让那些受苦的人获救，你就会觉得，卑微的我还是有点用的。”
是的，这世界需要新闻，哪怕有些记者“堕落”了，这个世界仍需要记者。银行经理离奇自杀，妻子一次又一次地到警察局门口伸冤，终于等到了迟到真相：丈夫是他杀。她曾痛恨于侯方平对丈夫死亡潦草的跟踪报道，但她仍对侯方平说，“只是我们这种小人物，讲话是没有人会听的，所以你们真的很重要。”
如果“第四权”的说法太抬举，“铁肩担道义，妙手著文章”的说法太隆重，但媒体人可以谨记的是，你们是多么宝贵的发声渠道——尤其是对于被遗忘、被忽略、被伤害的沉默底层来说，你们或许是让他们的声音被听见的唯一可能。
因为没有太大的卡司、没有言情，以及过于专业的内容，《镜子森林》在大陆的关注度有限。但它是一部质感过硬、值得一看的佳作。随着台剧的“文艺复兴”，台湾的多种类型剧蓬勃发展，职场剧也成为一个亮眼的存在。2015年的《麻醉风暴》从医疗行业切入医疗制度思考，2015年的《出境事务所》从殡葬服务业思考生死议题，2019年的《生死接线员》则罕见地以器官协调护理师作为主角，2019年的《最佳利益》是台湾首部律政职场剧……这些职场剧都有不错的口碑。它们与《镜子森林》一样，以写实手法诉说职业甘苦，并以职业为窗口，打开对于诸多社会问题的思考。
一部能引起观众共鸣的职场剧，不仅是因为它展现的职业自豪感令人振奋，它展现的职业光鲜亮丽令人羡慕，还有它展现的职业困境不单单是这个职业的困境，也是人的困境，社会的困境。我们总是畏惧于呈现一个职业或者一个社会的阴影，其实不必，请自信点，就像当我们看到影子，我们就知道，有光。
(责编：珞小嬜)
