原标题：《我的天才女友》与其说是讲故事，更像是意大利底层实录
由HBO出品的高质量改编剧《我的天才女友》每季8集，目前播出至第二季第六集。前两季分别改编自意大利当代作家埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”中前两部《我的天才女友》和《新名字的故事》。作为一部非原创剧，本剧毋庸置疑地成功，从选角、对话、场景等方方面面最大程度地尊重了原著的同时，在拍摄手法上又与意大利新现实主义电影流派相近，以此营造出故事的真实感。其出类拔萃的质量在国内外广受好评，第一季与第二季的豆瓣评分均在9分以上。
《我的天才女友》采用了新现实主义的拍摄手法。图片来自网络
剧情：小人物生活的细枝末节展现社会洪流
《我的天才女友》主要讲述生活在意大利平民区里的两个少女：埃莱娜和莉拉从相识到彼此熟识的一生。在这段跨越60年的友谊长路上，不乏成长、抗争、屈服与妥协。她们从对方身上看到了可以走出那不勒斯贫民区的希望，找到了去实现自己梦想的勇气。但是现实生活的混乱与艰难，让裹挟其中的女孩们既敏感又脆弱，夹杂着嫉妒与攀比，两人既是形影不离的朋友，也是暗中较劲的对手，甚至爱情和未来也被她们当作角力时博弈的筹码。
社会主义思潮、“热秋”罢工、社会工厂化等，都是这部作品的大时代背景。身处于这个年代的意大利贫民窟的人民与社会脱节，甚至连报纸都买不起。就是在这样的大环境下，剧中的两个女孩仿佛是社会底层不断挣扎的女性群体的缩影，男尊女卑、家庭暴力是她们脚下甩不掉的影子。女性的生活环境酷似一口深井，不透光也望不到底，里面晃晃荡荡地装满了冰冷的黑暗和刺骨的水。
与近日多部爽剧不同，本剧没有在前期进行大量压抑的剧情铺垫后，上演高燃快意的情节，而是始终通过小人物的生活里那些细枝末节，折射出世界的真实与复杂，让屏幕外的观众们跟随故事的主角一同在那段洪流中起起伏伏。
和原著描写一模一样的场景，看似和谐一片，实际上各自心怀鬼胎。图片来自网络
选角：对语言要求高，主演签排他性合同
值得一提的是，本剧主要导演萨维里奥·科斯坦佐说：“剧组在那不勒斯的每一个地方寻找演员，要求会说那不勒斯方言。”
之所以在语言对白上要求颇高，是因为在原著中，那不勒斯方言、希腊语、英语等是至关重要的阶级象征。
其中饰演主角埃莱娜和莉拉的四位演员（包括童年时期：伊利莎·德尔·吉尼欧饰埃莱娜、卢多维卡·纳斯提饰莉拉和青年时期：玛格丽塔·马祖可饰埃莱娜、盖娅·吉拉切饰莉拉）均由剧组找到人选后，通过与原著作者埃莱娜·弗兰特联系最终敲定。而两位青年演员之前也并未参加过其他影视作品的拍摄，此次是她们的处女作。同时，她们也为本剧签订了排他性合同，在短期之内不能参演其他作品。
从相关花絮、采访以及同时期对青年时期两位主角拍摄的纪录片《我真正的天才女友》中，不难发现，演员们本身与原著角色之间的确存在较多相似之处。正由于剧组在选角时期的认真与苛刻，奠定了本剧开播后原著党们众口一词的满意度。
演员选择成功。图片来自网络
外景搭建：搭建贫民窟场景
剧组花了三个月左右的时间，从平地上建造起占地215万平方英尺的那不勒斯郊外的贫民窟，着力还原逼仄而破败的原著场景。在细节处理上也十分到位，墙体上的标语海报、随手涂鸦，甚至是肮脏的污渍无一不是有心安排。
剧中以不同角度拍摄的真实环境，更加彻底地将贫民窟整体的混乱与人物个体的遭遇之间的对比，表现得更鲜明更强烈。
新现实主义：比起讲故事，它更像一种实录
无论是前期的演员选择、对白语言、实景搭建，还是后期的拍摄手法，本剧都在向新现实主义电影流派靠近。
比如，这一流派多以真人真事为选题，表现方法上注重平凡和细节，多用实景并采用非职业演员，以纪实性的手法取代传统的戏剧手法，主要角色是清一色的小人物。
又如，新现实主义电影是在二战结束前后在意大利出现的，其美学特征之一，是它力求拍摄场景的逼真感。几乎所有的新现实主义影片均把摄影机搬到实景地，比如：在简陋的街巷、逼仄的贫民窟、破产的农场或倒塌的建筑中进行拍摄。
不仅如此，《我的天才女友》剧情的叙事形式是以其中一个女孩埃莱娜单线回忆的方式展现了双线两个女孩的过去。比起讲故事，它更加像一种实录。也正迎合了新现实主义电影的理论奠基人编剧柴伐梯尼曾说过的，新现实主义电影流派最突出的特征及最重要的新意就在于它证实了一部影片并不一定需要有一个故事，而是一种实录，一种记录精神。
——无奈与讽刺——
在上世纪50年代的意大利那不勒斯贫民区里，家家钱少户户娃多，普遍受教育程度低。打架斗殴，邻里不和，明抢暗杀等暴力时有发生。故事的两个主角便是从这里长大。埃莱娜是门房的孩子，循规蹈矩，乖巧听话。由于幸运能够在小学毕业后依然继续上学，她一直在追随她的好友莉拉的脚步。莉拉是修鞋匠的孩子，聪明勇敢，桀骜不驯。她从小到大都以一个反抗者的姿态与身边的环境不断抗争，却仍然逃不过家暴的宿命，逃离不了庶民的身份。剧中主要角色由孩童成长为青年的转换，是通过一组对谋杀被害者的送葬仪式的镜头表现的。
在第二季第六集中，圣安东尼奥篝火节，人们用熊熊烈火来燃尽旧愁，缓和精神上的困扰，得到自由的救赎。但是当楼下的众人在对着火焰寄托希望时，楼上却有人正吊死在家中。同样在本集中，埃莱娜说要离开那不勒斯去比萨求学时，她腿脚不灵便的母亲，一位被拮据与窘迫慢慢磨碎的女人，高声抱怨家中无法供得起谁上学，但是最终给女儿离开那不勒斯贫民窟的路费却是这位母亲。而在第一季里也是这位口口声声反对女儿上学的母亲，在下暴雨的当天跑去学校给自己的女儿送伞。与埃莱娜的遭遇形成鲜明对比的是莉拉。当埃莱娜拿上路费坐在火车里看着窗外那不勒斯的破旧的街区一栋一栋地飞向自己身后，憧憬着以后在比萨的新生时，被丈夫再次殴打的莉拉却拿着刀，颤抖着为自己的自由创造机会。
撰文思齐
新京报编辑佟娜校对刘军
