原标题：李亚林：外形受限寻突破，永远年轻高占武
李亚林是同事眼中的“拼命三郎”，工作起来不惜力，经常忘我付出。他对自己所扮演的角色及导演工作从不敷衍凑合、追求完美。而在生活中他却比较随意，衣着一向比较简朴，吃饭也是从不挑食。
李亚林在上世纪五六十年代也塑造了许多具有时代标记的角色，他戏路宽广、表演富有激情，情绪开合有致。他最开始多出演反派角色和中间角色，之后的《徐秋影案件》让他走上正面小生的戏路，而《我们村里的年轻人》中的复员军人高占武让他成为一代人的大众偶像。上世纪八十年代之后，转做导演，李亚林同样为观众奉献出《被爱情遗忘的角落》这样深刻隽永的经典作品。
出生地：辽宁省安东
生平：1931-1988
工作单位：长春电影制片厂
认真演好小角色，第一次演正派就大放光彩
李亚林年少时的梦想是当航海家，但报考大学时因为肺部有问题而未能如愿，于是转而考入北京电影学校（北京电影学院前身）演员班。
在校学习期间，李亚林专业成绩相当出色，毕业之后他调到长春电影制片厂。1956年，他出演了处女作《虎穴追踪》，在片中饰演一名阴险狠辣的敌特分子，这也开启了他早期作品的反派生涯，之后也多为匪兵甲、特务乙之类的角色，戏路难以打开。他也曾试戏去争取角色，却与《牧人之子》《寂静的山林》等好几部影片的男主角失之交臂。每次试镜失败，导演都对李亚林说，你的戏很好，只不过……很多导演习惯性将形象作为正面角色的首选条件，李亚林的外形条件多少限制了他的发展。但是，李亚林对此从未抱怨，即使很小的角色，也都认真对待，尽力将每一角色塑造得真实完满，绝不脸谱化。
李亚林的表演也慢慢引起一些导演的注意，1958年导演于彦夫力排众议，邀请他出演《徐秋影案件》中侦查科科长汪亮这一正面角色。不少人也替李亚林捏了一把汗，毕竟是正面角色还是男一号，担心他应付不来。然而，李亚林做了大量功课，对汪亮这个人物的把握非常准确，将侦查科长的机智、勇敢、忠诚等品质很好地呈现出来。尤其在与特务周旋中，他不断识破敌人设置的圈套，仔细侦查、缜密分析、去伪存真，表演拿捏得很准确，塑造了一个头脑冷静、有勇有谋的公安战士形象。该片让李亚林步入正面小生的行列，成为其艺术生涯的一个转折点。
与时代共鸣，令他成为大众偶像
《徐秋影案件》之后，李亚林饰演的正面人物接连出现在银幕上。《冰上姐妹》中的陈教练，《前哨》中的侦察员古大鹏，《烽火列车》中的列车司机刘风，而真正再次让他大放异彩的角色，还是1959年《我们村里的年轻人》中的复员军人高占武。
该片是一部反映有志青年建设社会主义新农村的作品，讲述男主角高占武带领全村青年立志改变家乡落后面貌、追求美好幸福生活的故事。李亚林抓住了这个人物的性格核心和产生这样人物的时代脉搏，成功地塑造出一个敢想敢干，关心同志，富于牺牲精神，努力建设新生活的社会主义新人形象。他演得朴实、自然，既有浓厚的乡土气息，又有鲜明的时代感，尤其受到青年观众的喜爱，成为大众偶像。
李亚林在《我们村里的年轻人》中饰演高占武。
为了体验生活，在拍摄过程中，整个摄制组都住进了山西汾阳的一座破庙里。导演苏里对演员放下话：咱们这是农村戏，所以不许任何人穿洋制服，更不许打扮得花里胡哨，一律都要比农民更农民。在片中饰演孔淑贞的女演员金迪和李亚林是一对银幕搭档，总共合作过三次，《我们村里的年轻人》是两人的第一次合作。金迪告诉新京报记者：“他对我要求特别严格，记得拍《我们村里的年轻人》的时候，那时我很臭美，开始学时下的年轻人，也开始刷黑睫毛，李亚林过来就批评我‘孔淑贞能刷睫毛吗？擦掉擦掉！’我们的关系特别好，他是个好同志，当时表演的时候就像在真正生活一样。”所以，观众看到的片中的角色，几乎都是被太阳晒得黝黑的面孔，反而让观众感觉到健康的美和真实的美。影片上映后大获成功，李亚林和金迪这对银幕搭档也一同被选入22大电影明星之列。
没时间去巴黎领奖，“我起码还能再干10年”
1975年，李亚林和同为演员的妻子贺小书一起从长影厂被调到峨影厂。面对新的环境，李亚林有着冷静的思考。他对妻子说，到了一个新单位，过去的成绩就不算数了，得为峨影厂做出些什么才能被承认。于是，他很快投入到影片拍摄工作中。“文革”后，他相继在《春潮急》《孔雀飞来阿瓦山》《柳暗花明》中扮演了角色。1977年，峨影厂打算拍一部反映粉碎“四人帮”的电影《十月的风云》，但是缺灯光照明方面的专家，李亚林就和一个同事去北京借调，为电影筹备的工作跑前跑后。当年秋天，电影顺利上映，为电影忙活了大半年的李亚林，在片中饰演的只是一个小配角。
在做演员的过程中，李亚林已经慢慢显现出导演的才能，这时候陆续有人找他商谈执导影片的意向。1981年，李亚林与张其联合导演了自己的处女作《被爱情遗忘的角落》，影片上映后引起了巨大的轰动，其反映农村落后势力对美好爱情摧残的主题和新颖的表现形式，冲破了电影创作的禁区，给正在步入改革开放进程的中国电影业携来了清新与活力。
《被爱情遗忘的角落》成功之后，李亚林基本没再演戏，身份彻底变成了导演。1985年，峨影厂准备拍摄反映改革内容的影片《巴河镇》，要求两个月内完成。这一重任落到了李亚林的肩上。有“拼命三郎”之称的李亚林带领剧组人员白天晚上连轴转，现场人员对人工降雨、烟火控制得不好，他看着心中起急，就亲自操作，甚至跳到河里帮助推船。正好这时他之前导演的《为什么生我》获得法国巴黎电影节雄狮奖，组委会请导演出席颁奖典礼。那时能出趟国是难得的机会，但李亚林却根本没动心。对他来讲，完成拍片任务远比出国领奖重要。摄制组齐心协力，《巴河镇》仅仅用了56天就完成了。
1987年，李亚林执导拍摄了他的最后一部作品《井》，影片由潘虹和李志舆主演。一向健康有活力的李亚林，却在这次拍摄中病倒了，但他仍然忍受着病痛坚持着，一边服药，一边拍摄，直至身体无法再胜任工作，之后他的病被确诊为脑胶质瘤。一向在任何逆境中都坚强乐观的李亚林，拉着朋友的手，遗憾地说：“我起码还能再干10年啊！”内心有太多的不甘。
新京报记者滕朝
编辑黄嘉龄校对翟永军
