原标题：2019乌镇青赛题目看似简单其实难？评委解题有话说
2019年乌镇戏剧节青年竞演单元题目于5月17日公布，与去年“三个词”不同，今年的题目变回了具体的三个元素——“看不见的一个人，钥匙，飞机票”。竞演规则也与往年一致：“参赛者可使用由组委会提供的简单桌椅，但不得自行制作或携带其他道具；参赛者必须有创意地使用这三个元素进行舞台戏剧作品创作，且演出时间不超过30分钟。”但值得一提的是，第七届乌镇戏剧节“青年竞演”单元此次特别延长了近20天的报名期，从即日起可报名至8月8日，给予青年创作者充分的表达空间和创作时间。
去年乌镇戏剧节青年竞演剪彩。主办方供图
从题面上来看，也许此次乌镇戏剧节青年竞演单元延长报名时间并非一时兴起，本届看似简单的题目其实对于参与竞演的参赛者来说挑战不小，正所谓越简单也越难出彩，因为具象的元素很容易将创作指向到同一个方向。面对这三个元素，参赛者如何突破自己的想象力，靠创新能力创作出让人眼前一亮的作品？新京报记者采访了本届乌镇戏剧节常任总监赖声川与乌镇戏剧节青年竞演评委周黎明，吴彼，以及青年导演毛尔男、杨哲芬，为大家破题支招。
据悉，本届乌镇戏剧节将于10月17日-27日举行，年度主题为“涌”。
年度主题。乌镇戏剧节供图
评委建议：
1.三个元素如何运用很重要，但绝不是最重要的
赖声川首先强调，青赛的题目一向是随机的，并没有标准答案，所以参赛者不用去寻求所谓正确的解法。“每一年的题目都是随机定的，所以评委看戏的时候，看三个元素如何运用是重要的，但绝对不是最重要的。最重要的还是关注整体作品本身——你在表达什么？你在关心什么？你的手法如何？有一点像我在《创意学》里面所说的，在编导演技术方面，你一切的智慧与方法有没有到位？我想借此提醒各位参赛者最重要的一点，绝对不要去猜评委想看什么，这绝对是伤害创意最快的方式，不如花时间去更了解你自己想表达什么，这才是重点。”赖声川表示。
2.“看不见的人”很妙
在评委周黎明看来，今年青年竞演的命题设定非常特别，“今年给的方向实际上强烈暗示了参赛者不要想得太窄，而是希望他们尽量把这三个元素用得巧妙一些。”在这三个元素里，周黎明觉得“看不见的人”想得最为巧妙，“它可以让参赛者打开自己的思路，不需要往很具体的方向去想。而钥匙和飞机票相对比较具象，但回顾前几届的作品，具象的命题用好了，也一定很巧妙。”
周黎明告诉新京报记者，其实在戏剧学院里学生在做作业的时候，实际上从老师那儿已经知道如何来理解这些题目，“你如果只是把这三样东西塞进作品里，那最多也就符合基本标准，但还远远没到让评委赞不绝口的阶段。比如，飞机票，听起来好像是一个很常用的东西，你要把它放进去作为情节，也很容易，但拓宽思路，把具象的东西理解成抽象也是可以的。另外，在合理运用这三个元素的同时，一些细节可以反映出创作高下，这考验创作者的理解能力。”
3.拿切题的旧作来参赛，违背比赛精神
赖声川补充说，曾经有团队拿已经公演过的旧作品来参赛，里面确实有融入题目中的元素，效果不一，但这么做，其实违背了青赛的精神，每年出新的题目是想看到新的创作力。
评委周黎明也同样提醒了此事，“参赛的作品就是为乌镇戏剧节精心打造的，这也是参选的基本要求，而不是拿以前现成的作品来参赛。提醒参赛者，切记不要觉得自己的作品在命题上稍微沾点边就可以了，前两届出现了这样的现象，评委比较宽容是因为青年竞演最初准备的时间不够充足，但青年竞演最终的获奖作品都是将这三个元素联系得非常密切的。”
黄磊写给青年竞演的信及孟京辉手绘六年青年竞演元素。乌镇戏剧节供图
“前辈”经验谈：
以下为被采访人口述
吴彼
现任乌镇戏剧节青年竞演评委
作品《静止》获2015年第三届乌镇戏剧节青年竞演首奖—“最佳戏剧奖”
今年题目中的三个元素挺有意思，看似毫无关系，但它们之间却有着一种必然的联系，而且今年的命题更具象。创作首先一定要扣题，要紧紧围绕着三个元素来展开故事，而不是如“看不见的人”这个元素，在作品里提一下就完事了。其实“看不见的人”也许蕴涵着非常强大的力量，既然“看不见”，就可以完全天马行空。另外钥匙、飞机票在创作的时候也一定要牢记，这些元素都是形成戏最重要的元素，不要有所偏重。
另外，作品并不是一定谈沉重如“生死”这样的话题才会令人印象深刻，往往最平淡的生活才是最有力量的，让你感动的，很多都是生活中的小事。创作者应该明白，轻轻松松的故事不见得就没有力量，其实你只要有热爱一件事情的状态，这个戏已经成功50%了。
毛尔南
作品《跳墙》获2014年第二届乌镇戏剧节青年竞演首奖—“最佳戏剧奖”
“看不见的一个人，钥匙，飞机票”看起来要比去年的题具象，更贴近日常生活中的物件。在学戏剧表导演课的时候有基础训练，通常称为“物件想象练习”，所以对于学习戏剧的人来说，可能今年的题会比去年更容易做一些，但并不能拘泥于表面的意思去创作。我记得在第二届青年竞演单元参赛时，题目中有一个元素是“一扇无形的门”，当时有很多参赛者就把舞台上本身应该出现的门，故意做成看不见，表演中的开门和关门反而成了无实物表演，这样的解题思路实际上是完全违背命题原则的。
所以解题时不要生搬硬套，把“看不见的人”变成一个我们在舞台上真的看不见的人，戏剧作品讲究角色的逻辑、情感变化，包括要将这些与角色的灵魂相结合，而不是理解字面意思后就图解化地去做释疑性的表演。另外，行动线索逻辑、道具的使用也很重要，其实归根结底，最重要的还是作品要能够刻画人物的内心，题目中三个元素一定要在人物上发生作用和变化。
杨哲芬
作品《花吃了那女孩》获2017年第五届乌镇戏剧节青年竞演首奖—“最佳戏剧奖”
每次题目的三个元素在我看来是给创作者启发，而不是一种创作目的。可能有人会觉得今年的题目相对束缚，会不会让大家朝一个方向创作？我认为完全不会。因为这三个元素可虚可实，看似有机结合，也可完全打乱逻辑，就像赖声川导演常常说的创意美学。关键是创作者本身想要去表达什么，而不是去揣摩评委想看什么。讲出自己想讲的故事、表达自己内心对这个世界真实的感受和思考。
往届青年竞演观众
■青年竞演报名方式
即日起至2019年8月8日，参赛者可登录乌镇戏剧节官方网站（www.wuzhenfestival.com）进行报名，乌镇戏剧节初评委将根据网上报名结果进行初选，并于2019年8月31日公布成功入围的18部作品名单。之后所有入围作品将在乌镇戏剧节期间参与两至三场公开演出以进行初赛，初赛结束后将有6-8部剧目进入决赛，并由终评委评出获奖作品。
新京报记者刘臻编辑田偲妮校对郭利琴
