影视行业从者们虽然处于低谷，但都在摸索一些转型的路径。
现年26岁的施暘在好莱坞学习了5年的影视创作，但回国后的他，成为了一名广告公司的导演，副业则是剧本杀DM（剧本杀主持人）。
与施暘一样，2022年，想要寻求新生的从业者有很多。有的加入考研、考公大军，试图找到一个相对稳定的避难所；还有的则投身创业的队伍，操起老本行，自负盈亏；还有人把目光投向了与电影相似的行业，譬如广告行业。
主动离职，加入创业团队
刘裕是主动离职并且加入老同事创业团队的人。
“我是在9月份离职的，当时我们整个部门裁了10个人，原来总共也就20个人左右。”
早在今年4月，包括刘裕在内的员工们其实对裁员已有所感知。“电影院都关门了，片子都上不了。而且，公司当时已经实行了降薪政策，职位高点的员工半薪，普通员工就发80%的工资。”
好在刘裕“无缝衔接”进入了老同事的创业团队。
刘裕目前所在的团队还是以之前公司的人为班底。“因为现在工作不好找，有的人很早就从公司出来了，找了大半年都没有什么合适的工作，而且一些干到中层或者中高层这种高工资水平的人，在行业里再去找一家满意的公司也比较难。”
所以，这拨人也想依靠这些年在行业里的经验，从一些项目先入手。团队里前公司的领导借着之前积累的资源，购买了版权，帮助客户进行影片的办证、开发、制作和上映。
加入创业团队的刘裕觉得时间上更自由了，但就是起步阶段的资金没有那么充裕。不过刘裕深知，这是因为行业大环境的原因，所以只能等待疫情慢慢好转之后，行业的资金链流动起来。
幸运的是，刘裕的收入其实并没有比之前在公司上班下滑很多。
“现在大家基本线上交流，上班没有了通勤时间，所以现在相比之前在公司上班轻松了不少，虽然之前拿工资收入稳定一点，但之前工资要扣税，税后也不是很高。再加上之前公司现金流不足，奖金一直拖着没发，所以说现在的收入也没有比以前差很多。”
刘裕在非常时期“出走”公司，加入创业团队，是得到了家人的支持的。
“因为现在大环境也不好，找工作也不好找，等行情变好了，各个公司的经营情况稳定，我也不排除会重新回到一个大公司上班，反正无论在哪，不会离开自己的老本行。”
待时机成熟再做电影
2020年10月，施暘回国了。当时国内的影视行业整体不是很景气，施暘便选择了进入广告行业，成为了一名商业片导演。
拍广告之余，施暘的另一个身份是兼职剧本杀DM。
“最开始是自己很喜欢剧本杀，想和朋友们一起把这个故事探索出来，这个过程很吸引我。最开始的时候我不是做剧本杀的DM，而是桌上角色扮演游戏‘跑团’的DM，这个游戏算是没有剧本的剧本杀。大家围着一个桌子，DM脑子里面知道所有的故事，知道下一步有什么。这个游戏相对剧本杀更烧脑，再后来我就成为了剧本杀的DM。”
由于玩剧本杀本身就是施暘的兴趣爱好，所以主要的客户来源还是自己的朋友。“我对我的客户的吸引力相对于其他大的店家来说，就是来到我这边有家的感觉，想玩多久玩多久，想玩什么玩什么，想吃吃，想喝喝。然后价格也不贵，所以其实我赚的也不多，只是平常自己的一些日常的开销会依赖于它。”
有意思的是，剧本杀DM这个听上去和电影行业完全不相关的岗位，其实还与施暘的所学存在一定的共通之处。
“之前做‘跑团’的DM的时候，这个游戏对DM随机应变的能力要求非常高。比如说如果有玩家做出了比较奇怪的决定，我需要根据这个奇怪的决定来设计游戏进展的方向，DM需要像一个电脑一样。我之前做导演、编剧的经历，对我做DM也是有帮助的，可能脑子会比较活络一些，也比较熟悉剧情按照怎么样的逻辑发展会比较有趣。”
不过，即使现在所从事的广告行业和剧本杀行业，施暘觉得如果时机成熟，还是希望能够回到影视行业来，尝试做一个独立电影。
期待影视工业水平迭代
2022年前三季度，受国内疫情持续反复和内容供给不足等多方面因素影响，电影行业全产业链面临较大压力，全国电影总票房256.8亿元，同比下降26.1%，观影人次6.1亿，同比下降30.5%。
票房市场与电影的排片意愿其实是需要形成良性循环，但眼下由于不少电影公司不看好电影票房市场，所以不太愿意将高额资金投入制作的电影排期上映，怕影响票房表现。这就进一步造成电影院线的片源变得非常少，整体的上座率和市场票房表现也受到影响。
不过，业内也有看好电影市场未来发展的声音。中国艺术研究院副研究员孙佳山预计，在不久的将来，全球影视工业的水平会发生一个大的迭代。上一个影视工业迭代的时代正是从《阿凡达》开启的，相信以即将上映的《阿凡达2》等为代表，还将推动世界影视工业进入到新的发展阶段。
