《不思异：录像》的拍摄现场：导演欧丁丁（中）与演员孙一明（左）沟通剧本。图/受访者提供
即将上线的《不思异：人类之城》的拍摄现场。图_受访者提供
《不思异：辞典》之《项链》的拍摄花絮：右边演员只有手部出镜，所以只有手部化了特效妆。图_受访者提供
《不思异》：中国也有脑洞剧
《中国新闻周刊》记者/毛翊君
发于2020.3.2总第937期《中国新闻周刊》
一个学生宿舍里，年轻的演员们拿着手机晃来晃去，像是在拍记录生活的Vlog，同时又对着电脑里出现的异样视频讨论个不停。这里面没有编导、制片，没有一个工作人员，也没有监视器。隔着紧闭的宿舍门，导演欧丁丁趴在地上，用力听他们的动静，分辨出关键词的时候，他赶紧推门喊，“卡！”
就这样，网剧《不思异：录像》制造出一种伪纪录片的效果，这是《不思异》系列的第三部作品，从2019年11月26日播出至今，12集的篇幅在B站的总播放量1335万，豆瓣评分7.4。在2019年的国产悬疑剧里，位列第三。而排在第一的，是大众熟悉的《长安十二时辰》。
有网友说，看完《不思异》觉得国内的惊悚片有救了；也有人评价，除了恐怖的观感体验之外别无其他，分数过誉了。但无论如何，这是一个新奇的尝试，团队以15天拍摄12集的制作速度，每部120万元以内的低成本，培育出了一群黏性极大的粉丝，这是主创团队以小博大谋划IP的野心。
用心惊悚
原本，《不思异》的出品方兔狲文化传媒在1月到3月的计划是开发剧本。疫情之下，导演和编剧们的工作没有受到太大影响，创始人袁哲和CEO邱其虎时不时去位于长楹天街附近的办公室看望一下他们的猫，公司的节奏有条不紊。
出于成本的限制，剧中很多发生诡异事件的场景，就是他们这间办公室。2017年，第一部《不思异：辞典》还是拿来试水的。26集的剧集，每集平均3分钟，很快就能刷完。内容全部是怪谈，气氛逐渐走向恐怖。
《不思异：辞典》是边制作边播放的模式。兔狲文化创始人袁哲告诉《中国新闻周刊》，这个剧集的长度是偶然定下的，差不多了便收手了，类似一个短视频的运营思路，单集的成本仅在1万元上下。
每一季，他们都想做成不同的类型系列。第二季《不思异：电台》，在一部剧集里，出现风格主题、表现手法的多样化——喜剧、温情、隐喻社会现实都涉及。他们设想，喜欢不同类型的人都可以找到符合自己味蕾的那一个，这样吸引更多类型的粉丝。
《不思异：电台》的最后一集将前面的故事做了一个串联，时空的穿越，宿命的轮回，都在其间体现。串联成闭合的故事是团队最初的想法，具体的串联方式经过了三个版本的讨论。起初，编剧杨笑一想到的是，不断播放鬼片镇压一个怪物，后来觉得有点蠢，换成了第二个方案，故事的主人公开始反杀故事创作者，但是技术上不可实现，又作罢。在成本允许的范围，导演欧丁丁想到，干脆用之前的画面组合成故事的新角度，做了一次的串联。
回头看来，他们觉得这是在做一个包罗万象的拼盘，风格差异尽含其间。但做成12集，是往中国传统网剧的一个单元靠拢，每个单集又都可以成为一个独立短篇，这是他们的一点野心。
舞台剧和伪纪录片的结合，是筹备系列中第三季《不思异：录像》时碰撞出来的想法。而在第一季《影子》一集里，在镜头前讲述的人说起自己跟朋友去郊外旅游，夜晚在树林里迷了路。他们发现地上有一圈石头，用手机的灯光一照，石头上有血迹，远处似乎有人影闪动。他们受到惊吓，四下逃窜，镜头颠簸起伏，后来看清这些石头组成了一个“SOS”。
编剧杨笑一的初衷是，这“SOS”是之前的人留下的，说明这里曾有奄奄一息的人等待救援，但这帮人以为撞见了灵异事件，他们的逃跑等于放弃了对另一些生命拯救的可能。而欧丁丁看到剧本，第一反应是觉得，讲述故事的男主角用石头把同伴砸死了，然后编出了一个谎言。接下这个角色的演员，又有了不一样的解读，觉得自己所演的角色可能是一个已经死去的灵魂，是一个不真实的讲述者。
最终，在B站的弹幕上，这三种解读都出现了。主创团队很欣喜，他们看见每一个故事发生时，观看者一面开着弹幕护体，一面打开了新的脑洞。“就让故事成为一个智力游戏。”欧丁丁以此想到，他给每一个故事都备了官方解释，但是开放的结局是他们所希望的状态——粉丝有解读空间，不会失望。
中国人喜欢恐怖片，这是他们经由实践得出的结论。他们对观众做了细致的定位分析，男女比例平均，各占一半，都是Z世代人——16岁到25岁居多，占45%。“喜剧不断有人涌入，但没看见把惊悚用心做到极致的。”而袁哲从团队每个人的专业考虑，这个类型对于他们而言，是玩得最熟练的，也是兴趣所在。
非典型影视团队
2015年，欧丁丁抱着项目书四处找合作团队和投资方。对方一看只是5到10分钟的单元短剧，都说算了，太短。那时候项目的名字叫“不思议”，诞生在他大学期间，是欧丁丁随便想出来的。
在南京广播学院读书的时候，拍腻了小清新爱情题材，欧丁丁转向玩起了小众的惊悚风格。同学作业是青春片，他交的是鬼片，包括毕业作品也是。那时，短视频刚刚兴起，1991年出生的欧丁丁捕捉到了这个风口的气息，单元短剧时长便是基于此的考虑。
辗转一大圈，欧丁丁才想起来，曾经认识的袁哲和邱其虎也许是很好的合作者。毕业前，他曾在央视实习，之后留下来做综艺节目的导演。两年之后，觉得自己还是喜欢影视，从央视辞职。正巧，辞职的那一周，朋友邱其虎给他打来电话，要找他叙旧聊天。
袁哲和邱其虎是中国传媒大学的校友，在学校时就一起拍过片子。毕业之后，袁哲在广电总局工作了两年，还是决心出来做独立编剧。但剧本完成，找平台，之后全是不可控的因素，他觉得这样不是办法。之后，两人一起创业，方向是给一些影片做前期开发。一次，要找一个长着娃娃脸、又会英语的演员，他们通过母校校友找到了在南京广播学院摄影系读大一的欧丁丁。
2014年，邱其虎和袁哲又创办上海琥辕影视有限公司，专门做电影制片和发行，定位的方向是两人都一直感兴趣的悬疑、科幻。创业的时候，他们看见“中国的市场总是越全才越专业”，而他们选择借鉴好莱坞模式，觉得要开发一个垂直领域，做精细。袁哲的经验让他很清楚这个类型边界在哪儿。比如，鬼和宗教是不能碰的，而怪物可以。
“短视频已经是红海，但是迷你剧是蓝海。”2017年，他们发现这一点，环顾了一下圈内，几乎没有尝试者。想清楚路线，开始转方向，做独立制片，找导演，组建制作团队和投资人。也就是这个时候，他们联系上了欧丁丁。
他们碰撞了两天，安排公司在职的90后编剧杨笑一对接，一起开发剧本。大家觉得欧丁丁原本起的《不思议》名字不太好，要改，但换了很多也没有觉得更好，有人把“议”改成了“异”，欧丁丁觉得倒是不错，“不思异TV”就这么启动了。
团队大约十来个人，常常被欧丁丁叫来一起头脑风暴，在他原来的基础上生长出了各种各样新的故事，杨笑一把这些故事的内核扩充成详细的剧本。欧丁丁再通过各种途径找合适的演员。
最初，第一季《不思异：辞典》在B站和他们的微信公众号播放，虽然点击量过了百万，但是公号的粉丝只有3000左右。他们也尝试全网分发，但在好几个平台都被下架了。
他们反思了一下，国内已有的网剧模式无非是，第一，最为传统的，是委托的定制剧，买下一个IP，对接一个平台去制作播出；第二，是经纪公司为了推艺人，跟平台联合出品一个剧；第三，是新媒体或者营销公司卖广告的模式。
而他们的模式，是从美国公司Blumhouse借鉴来的。其制作的系列电影，包括《解除好友》《人类清除计划》《暴力山谷》，都是关于恐怖悬疑的低成本、高概念、强类型片。公司又成立子公司Crypt，免费在YouTube上发恐怖小短片。袁哲他们也想如此，形成IP之后，反哺电影。
2018年，抖音开始聚集大量用户，段子剧频频出现。在其他平台，迷你剧也开始出现，比如爱奇艺推出的《生活对我下了手》等。年中的时候，有投资人和营销公司向他们表达了对《不思异：辞典》的兴趣。欧丁丁和两位老板决定做一个更大的——在第二季《不思异：电台》里，每一集都要有不同的风格，每一集的片头连起来也要成为一个故事。
但那一年，影视业遭遇寒冬，影响了公司的其他业务线，融资的压力持续了一阵，合适的平台方也成为困扰。已经完工的第二部《电台》挪到了2019年。
以小博大
男子坐在摄像机前讲述，自己曾举着手机在地铁上偷拍到一个漂亮的姑娘。为此，他有一段时间总坐同一个车厢，但奇怪的是，从某一天开始姑娘再也没有出现。在故事结尾，他说他留下了这些视频记录，或许可以再看一遍。
观众买了账，很多人真的从头看了一遍，弹幕叠加着他们的心情。他们开着弹幕看了第一遍，又关了看一遍，然后辨认出一个隐没在人群里的大爷，像是他们成功破了案。
团队很高兴观众进入了他们想要的互动里。他们在这个第三季的设定里，就考虑观众拿着手机的时候，演员在屏幕里似乎是在跟观众对话。成堆地出现在床底下的指甲片，看得人头皮发麻。那不过是他们从淘宝买的一堆道具。还有演员在故事里受到惊吓，跑楼梯的时候真的摔了一跤，镜头跌跌撞撞，观众这种真实的不舒服感也是他们想要的。
也有意料之外的，在第二部里，《寻隐者不遇》是唯一的古装题材，他们只是当做一个小文艺片风格，放进这个百花齐放的剧集里，没想到关注度很高，甚至袁哲和邱其虎还觉得观众会被拗口的台词劝退。观众的心思太难猜，他们意外又欣喜。
他们看到，一旦形成系列，有周期性，观众也会如期而至。而短视频的周期比电影快得多，调整速度，缩短跟观众的感情培育时间是他们对未来的设想。接下来，一年4到6部可能是理想的节奏。
粉丝们对于剧集起到了重要的作用，不只是用弹幕参与互动，还有业内的粉丝为《不思异》的主创提供了支持。比如，一个粉丝是西瓜视频的部门负责人，看完之后，西瓜视频给了独家支持。第三季，B站主动找来，最后成为了网剧的联合出品方。
目前，第四部《不思异：人类之城》已经杀青，是女导演席文婷完成的，风格变得细腻、文艺和诗意，探讨的是现代人的欲望和孤独。《不思异：山野》也进入筹备阶段，由导演张恒执导，借鉴《聊斋》《笑林广记》《阅微草堂笔记》，找了一些有趣的古代故事来构成一个系列。
袁哲对《中国新闻周刊》说，这两年影视行业不景气，大家不愿意做原创，“这是我们原创的好机会。如果英雄辈出，我们怎么出头？”《不思异》IP的盘子越铺越大，还有相关的动漫在开发。在这个独特的领域内，主创们觉得暂无对手。
《中国新闻周刊》2020年第7期
(责编：vhaha)
