一战封神！奥斯卡首部非英语最佳影片《寄生虫》

2020-02-10 | 浏览：

十分头条新闻讯北京时间2月10日上午（美国2月9日晚），一年一度的奥斯卡金像奖颁奖礼落下帷幕。在这个疫情笼罩、全民宅家的初春，难得有了新鲜话题，而《寄生虫》在奥斯卡一战封神的消息堪比一颗重磅炸弹。

今年无疑是奥斯卡大年，九部提名最佳影片都足斤足两，帝后之争堪称神仙打架。Metoo之风渐渐淡去，种族等政治正确题材也暂时不见踪影，获奖的基本都是类型与艺术均有造诣、有口皆碑的作品。

经过颁奖季的漫长拉扯，本届奥斯卡奖单本已没有太多悬念，四个表演奖项皆在意料之中。影迷最期待的看点当属《寄生虫》能否实现终极逆袭、拿下最佳影片，没成想果然一击即中，创造了历史！

——最佳影片、最佳导演、最佳国际影片（原最佳外语片）、最佳原创剧本，已经实现了不止“韩影零突破”的历史性跨越。在整个近百年奥斯卡历史上，《寄生虫》成为了第一部非英语最佳影片。

之前最被看好的《1917》只拿了技术奖项，老马丁的《爱尔兰人》继金球奖后再次颗粒无收。连同艾尔·帕西诺、乔·佩西的遗憾落榜，好莱坞黄金一代似乎正在黯然离场，中青代已经崛起。

原本，《小妇人》《婚姻故事》《乔乔的异想世界》都曾定档2月在中国上映，《1917》也确定引进，可惜疫情爆发，所有电影撤档。《寄生虫》曾被定为国内某影展闭幕片，后因种种原因未能实现。期盼这场疫情能够早日过去，国内影迷还能有机会在大银幕上饱览这些佳作。

《寄生虫》创造了怎样的历史？

纵观影史，能杀入最佳影片提名的外语片本就不多——三十年代的《大幻影》，六七十年代的《Z》《大移民》《呼喊与细语》，九十年代后的《邮差2》《美丽人生》《卧虎藏龙》《硫磺岛来信》《爱》《罗马》（多语种电影不在统计范围内）；

之前同时拿到最佳影片、最佳外语片提名的只有上述中的六部，而最终最佳影片获奖数为——零。

《寄生虫》跟去年的《罗马》一样，被寄予改写历史的厚望。没想到，这个转折点到来得如此之快。

奉俊昊在领最佳导演奖时已经有点晕头转向，宋康昊把他从座位上拉起来。他扶着脑袋走到台上，憨厚地表示，“本来以为领完最佳国际影片就完事了呢。”他开玩笑说想拿德州电锯把小金人锯成几段，大家一起分享。他还向台下的前辈、偶像马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺深情表白，现场和气融融。

等到揭晓最佳影片时，全场都沸腾了。是的，《寄生虫》创造了历史。由此奉俊昊也大步赶超了李安（两座最佳导演奖+一座最佳外语片奖），打破了亚洲冲奥的天花板。《寄生虫》奥斯卡6提4中，命中率奇高，是韩国电影第一次拿到小金人，还一口气拿了四座。

这样的“奇迹时刻”在去年戛纳已经出现过一次，《寄生虫》意外夺得金棕榈大奖。也就是说，世界艺术电影、商业电影的两座最高峰，《寄生虫》同时拿下了。

《寄生虫》真有那么牛吗？可能每个人见仁见智。目前该片在豆瓣有59万人打出8.7分，以0.1分之差略低于2003年的《杀人回忆》。

但《寄生虫》无疑更具有普世性，它触及的核心议题——贫富差距，在当前每个国家都在上演。奉俊昊是社会学系毕业，他的作品——《杀人回忆》《汉江怪物》《母亲》《雪国列车》《玉子》等，都是在类型片外衣的包裹下，展现出深刻的社会洞察力。

像奉俊昊在台上感谢老马丁时所说的，“最私人的东西就是最有创造性的东西。”奉俊昊在过去几年曾以《雪国列车》《玉子》试图去迎合过欧美市场，但当他回归本土语境、从自我思考出发拍出这部《寄生虫》后，他才真正获得了全世界的认可。

《寄生虫》是一部融合了喜剧、惊悚、悬疑、暴力等驳杂口味的电影，通过豪华别墅vs脏乱地下室密闭空间内的巧妙设计、调度，展现了高级的戏剧冲突和视听语言技巧，是一部耐得住拉片细细品味的作品。

当然，眼下我们最好奇的是，《寄生虫》登顶奥斯卡，开启的是一个怎样的潘多拉魔盒呢？

以前的奥斯卡是有强烈好莱坞主流属性的，时代精神优先于艺术探索，最佳影片选择的都是题材安全的、制作精良的、符合美国价值观的本土电影。今年评委范围扩大，“外语片”改名为“国际影片”，对待Netflix也远比戛纳包容，它变得更多元了。

直接把大奖都砸给《寄生虫》，或许说明一向中庸保守的评委们也开始思变了。是啊，谁想看到年近百岁的奥斯卡一直死气沉沉、毫无惊喜地走下去呢？谁想总是被风向标们提前定夺命运呢？谁想看到收视率一直跌跌不休呢？谁不想看到好莱坞学徒击败前辈的励志故事呢？大胆迈出这一步，不好吗？Surprise！

演员奖，毫无意外的一年

今年演员工会奖、英国学院奖的表演奖都是给了华金·菲尼克斯、芮妮·齐薇格、布拉德·皮特、劳拉·邓恩，奥斯卡的结果也意料之中完全一致。

影帝华金·菲尼克斯为《小丑》减重30多斤，瘦骨嶙峋。学院对于这类自虐式演员一向愿意予以鼓励，如之前《达拉斯买家俱乐部》的马修·麦康纳。当然凤凰的表演确实无懈可击，演员工会奖、英国学院奖、金球奖都提前为他锁定胜局。

菲尼克斯在领奖时说了很长一段肺腑之言，“我曾经是个自私的混蛋，不懂感激，但很多人给了我第二次机会。这就是为什么我会说，我们最好的地方在于互帮互助，帮助彼此成长，引导彼此救赎。这是人性的至高点。”他还怀念了去世的哥哥、同是演员的瑞凡，泪洒现场。

今年影帝之争非常激烈，安东尼奥·班德拉斯、亚当·德赖弗、莱昂纳多·迪卡普里奥、乔纳森·普莱斯都有些遗憾。

影后芮妮·齐薇格同样集齐各大风向标，众望所归。她也为了饰演著名影星朱迪·嘉兰减重锻炼，还原出一个憔悴、酗酒、过气的女明星形象。梅丽尔·斯特里普《铁娘子》、海伦·米伦《女王》等已经证明，传记片仍是直通奥斯卡的捷径，气场女王型角色依旧受欢迎。

西尔莎·罗南虽未获奖，25岁的她已经是第四次提名了，后辈不可小觑。

最佳男配角奖授予布拉德·皮特（《好莱坞往事》），这是他第一次提名并拿到奥斯卡表演奖。之前皮特担任制片人的《为奴十二载》获得过最佳影片，台前幕后两开花。

在《好莱坞往事》里，皮特饰演一位大明星（莱昂纳多饰）的替身，同时也是他的朋友、司机、维修工……皮特的分寸感拿捏极好，跟小李相得益彰。

最佳女配角奖属于劳拉·邓恩（《婚姻故事》），饰演女主斯嘉丽·约翰逊的律师，泼辣果敢，金句频出。这个角色与她在《小妇人》中饰演的母亲性格迥异，显示出一名优秀女演员强大的可塑性。今天也是她的生日，相信小金人是最好的礼物。

另外值得一提的是，邓恩一家子都是戏霸：劳拉·邓恩的父亲布鲁斯·邓恩拿过两次奥斯卡提名以及戛纳、柏林影帝，参演过《八恶人》《被解救的姜戈》，是《内布拉斯加》里的倔老头，也是《好莱坞往事》里的农场主；母亲戴安·拉德提名过三次奥斯卡，跟女儿一起演过很多作品，女儿也是第三次提名了。劳拉在获奖感言中感谢了自己的父母。

《理查德·朱维尔的哀歌》里的母亲凯西·贝茨，《小妇人》里的妹妹佛罗伦斯·皮尤也很出彩，都在有限的戏份里散发出夺目光芒，可惜获奖者只能有一位。

这届遗珠有点多

本届奥斯卡揭晓后，《1917》当属最失落的一个——本来已经拿到金球奖、英国学院奖、制片人工会奖的最佳影片，冲奥应该板上钉钉，没想到最后只拿了三个技术奖，连最佳导演都没保住。

导演萨姆·门德斯也是一位年轻有为的奇才，处女作《美国丽人》即斩获包括最佳影片、最佳导演、影帝在内的五项奥斯卡大奖，彼时他才刚满34岁。这次《1917》他依旧选择与老搭档、杰出摄影师罗杰·迪金斯合作，挑战了（伪）一镜到底，是一部沉浸感极强、运镜独具匠心的作品，被称为“最好的一战片”。

《1917》在金球奖逆袭登顶后，就被视为奥斯卡最佳影片的有力争夺者，可惜未能如愿。好在光影大师迪金斯这次终于不陪跑了。

《好莱坞往事》之前获得了评论家选择奖的青睐，原以为好莱坞电影工业怀旧题材容易近水楼台一些，但只拿到男配和艺术指导奖。

《爱尔兰人》最实惨，金球奖5提0中，奥斯卡10提依然0中……看着台下白发苍苍的老马丁、帕西诺和本来就已经退隐的乔·佩西，不免有些令人唏嘘。这部电影由Netflix斥资1.4亿美元投拍，传统大制片厂可能再也不会拍这样电影了，时代果真变了。

还有一个小遗珠是纪录长片提名的《蜂蜜之地》，来自北马其顿的小片，也创造了一个历史成绩——史上第一次纪录片同时提名最佳外语片/国际影片。不过最终最佳纪录长片还是给了《美国工厂》，导演在台上用中文感谢了被拍摄对象、“玻璃大王”曹德旺。

今年有一位中国入围者——动画短片提名中的《妹妹》，导演是中央美院毕业的宋思琪，是一部背景设定在90年代、可爱的毛毡定格动画，可惜与小金人擦肩而过。

若不是《寄生虫》获奖炸醒了所有昏昏欲睡的观众，今年奥斯卡又会是平平无奇的一年。颁奖礼有十国Elsa同台、埃米纳姆重返奥斯卡等节目，也有对科比、高以翔等去世影人的怀念，除此之外没有太多亮点。

当然，今天全世界影坛的头条只有一个：《寄生虫》，它注定要被载入史册了！

附：2020年第92届奥斯卡获奖名单