三位已婚男主角：罗晋、张若昀、任嘉伦（从左至右）
岁末年初，几部古装剧热播，比如《鹤唳华亭》《庆余年》《锦衣之下》等。而三部剧还有一个共同点，三个男主角罗晋、张若昀、任嘉伦均已婚。
社交网络上一直对艺人有这样的声音，“好可惜啊，他们都结婚了”，抑或，“他们都结婚了，干嘛还老在剧中谈恋爱啊”。这些已婚艺人也非常“低调”，尽量不在网络上渲染已婚的事实，与剧中女演员的网络互动也很有“求生欲”。
观众在意一些明星的已婚身份，是“管太宽”吗？对于已婚明星来讲，又该如何将婚姻对事业的“负面”影响降到最低？
其实演艺圈已婚的明星比比皆是，并不是每个明星结婚了，观众都会在意。就比如《鹤唳华亭》中的王劲松、张志忠，《庆余年》中的陈道明、吴刚，《锦衣之下》中的李成儒等，观众在被他们演技折服的同时，并没有多少人会去在意：他们结婚了？小孩多大了？因为观众将他们视为“老戏骨”，欣赏的是他们的演技。
但对于张若昀等人来说则不同，他们介于偶像派与演技派之间。在公布恋情并且结婚之前，这几个男明星都是“小鲜肉”，虽然他们有不错的演技，但他们粉丝中的绝大部分，是颜值粉与女友粉，粉丝把他们当做偶像，当做一种幻想。
只要身为偶像，与粉丝之间就存在着一种隐形的契约：偶像满足粉丝的幻想，粉丝为偶像无条件应援——哪怕偶像实力不够、没啥演技。因为国内娱乐圈不甚健全，所以偶像与粉丝彼此均没有什么契约意识，偶像“粗暴”撕毁契约的行为还是很常见的，比如上升期突然公布恋情，或者偶像失格。
在日本，偶像被视为一种职业，偶像与粉丝都将契约看得很重。哪怕有朝一日偶像年纪大了，进阶为实力派了，这份契约也不能粗暴撕毁。也因此，去年36岁的二宫和宣布结婚才引发粉圈震荡，之后二宫和也为草率公布婚讯致歉。在外人看来，二宫和也年纪大了，实力有目共睹，选择跟谁结婚、什么时候发布婚讯，是个人的事情，但从契约角度来说，这依旧是对粉丝的“背叛”。再往前一点追溯，另外一个典型的例子是福山雅治。2015年46岁的福山雅治宣布结婚，粉丝俱乐部人数骤减，公司股票也下跌，当时推特上一片哀嚎，很多日本网友说，妈妈太伤心了，导致全家没饭吃。
偶像恋爱禁令是否干涉人权，是另外一个议题，但换个角度看，偶像职业化的确有助于规范偶像行为，督促偶像进步。相较之下，国内对于偶像的要求很低，偶像恋爱结婚，经纪公司并不会给予什么“惩戒”措施，只是粉丝自个心碎。
因此，对于有些粉丝介意罗晋、张若昀、任嘉伦已婚了，粉丝也没什么好被指责的。虽然结婚是偶像的权利，但只要粉丝曾为单身的偶像应援，他们有权沉浸在对偶像的幻想里。
现在的问题是，“已婚”是既定事实了，这群夹在偶像派与演技派之间的演员们，该怎么“规避”已婚身份可能对事业造成的影响？毕竟已婚不仅会削弱人气，也会影响演员接演某一些角色。
唯一的办法是，角色转型、提升实力，从当前还没成为演技派的偶像，真正进阶为长得很偶像的实力派。
首先是角色转型。不要沉浸于舒适区，一味选择角色形象单一、表演难度不大的言情偶像剧，毕竟已婚人士还过分夸张地在剧中你侬我侬，很容易显得“油腻”。这不是说剧中不能有言情，而是剧本应该更复杂更开阔一些，比如《庆余年》《鹤唳华亭》都是相对有深度的本子，范闲和萧定权的角色都比较立体；《锦衣之下》虽是披着探案外衣的言情剧，但言情与探案比例控制得当。
另外一个是提升演技，提升内力。如果真的实力够硬，自己私生活精彩也可以理直气壮。就像“甜茶”提莫西·查拉梅公布恋情，一点也不耽误他接到好本子、演出好角色。木村拓哉、福山雅治结婚都曾引发风暴，但风暴过后，大神仍旧是大神。
最遭人嫌的已婚明星，大概是演技不济，热衷于单薄的偶像角色，在剧中贩卖完美男友人设；回到生活中，又热衷于炒作私生活，贩卖好男友/好丈夫/好爸爸人设，多多捞金。演艺圈并不乏这一类人，事实证明，大多最终“凉凉”了。
李愚（剧评人）
新京报编辑吴龙珍校对郭利
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