某音乐APP歌手界面默认热门歌手前十名。
某音乐APP热门歌手榜前12名。
某音乐APP热门歌手榜。
近日，有网友惊奇发现，各大播放平台的顶部人气榜单中几乎已经没有了年轻世代有影响力的单体女歌手，除了某音乐APP在人气前十的歌手中尚有几位唱民谣出道的单体女歌手外，其他平台几乎都只有邓紫棋留在前十位。这不禁令人发问：这年头，天后都去哪儿了？
曾经，2000年左右的华语歌坛可谓是一个天后频出的年代，进入全盛期的张惠妹、那英，2000年前后出道的蔡依林、萧亚轩、孙燕姿、梁静茹，2005年横空出世的超女三强，都是华语流行音乐的中坚力量。然而时移世易，女性单体歌手逐渐青黄不接，自2010年以来，曾经叱咤风云的“四天后”（蔡依林、萧亚轩、孙燕姿、梁静茹）时代逐渐落幕。孙燕姿、梁静茹和萧亚轩均大幅降低了作品推出速度，无论是继续在事业上拼搏的蔡依林还是此后涌现的田馥甄、徐佳莹、邓紫棋和张碧晨等人，虽然也拥有非常不错的歌技和种种荣誉，但她们在整体的商业号召力上已经无法再撑起一个“天后”的时代。这其中的原因大约有如下几个方面。
首先是资本的倾斜。由于2010年，尤其是2015年之后宣发渠道大量增加，而演出成本也直线上升，推广歌手所需的资本也变得日渐高昂。在这种情况下，鉴于流行音乐市场中女性消费者仍然占据主要份额的现实，资本对于更易回笼的男歌手的倾斜就变得非常明显。十年前，流行音乐市场上的内容相对而言还比较匮乏，而港台的唱片公司在艺人和内容的选择上占据着极大的主导权，从而造就了单体女歌手的繁荣时期。然而目前整个行业的重心已经向内地移动，资本的白眼终究令单体女歌手迎来了低潮时期。目前较为活跃的女性歌手除了隶属于港台的公司之外，几乎都是自己成立公司来推广自己，而那些签约了较多艺人的经纪公司例如天娱，其资源对于男性艺人的偏袒十分明显。
其次是抒情歌市场的缩水。华语音乐市场从上世纪80年代中后期开始，大约有30年左右都是极为偏爱抒情慢歌的，而这一情况在2000年左右达到了顶峰，这也为单体女歌手的繁荣提供了大环境的支持。KTV里到处是唱着《会呼吸的痛》《开始懂了》的女孩们。如今的年轻人并不在乎在人前显露自己的情感，他们随时可以拍摄一段短视频，或是在社交媒体上开怼和抱怨，那种深夜一个人听着歌流泪的情境不再是必选项目。抒情歌的树洞功能被一再地削弱，这让单体女歌手的“基本盘”受到了动摇。随着市场上的音乐体裁愈发多样化，女歌手们也开始进行更多音乐样式的探索。以目前而言，她们正在转变的路途上经历着阵痛。
竞争还来自于团体的冲击。2010年以来，日韩式男女团的概念开始在中国落地，尤其是2018年随着现象级男女团类节目的开播，更是被定义为“偶像元年”。相比于男歌手，女歌手方面不仅有韩式女团的竞争，还有SNH系日式女团瓜分市场。与十年前的单体女歌手在上一波团体热潮中强势生存的情况不同的是，这个年代的偶像团体更多改变的是他们与粉丝之间的互动方式。从SNH系到火箭少女101，她们都是观众通过高度互动，以极具参与感的方式亲自挑选出来的，这种亲自培养偶像的体验是单体女歌手所无法给予的。不仅原本就不多的男粉几乎被全数吸走，许多女粉也受到这种成长体验的感染而转投到了偶像团体的怀抱。在偶像团体文化更加成熟的日韩，甚至不仅仅是单体女歌手，连男歌手的生存空间都被挤压得很严重。以本周的日本公信榜而言，除了第9位的爱缪和第10位的米津玄师，前8位的作品全都来自团体。
不过究其根本，娱乐产业本就是对女性不够友好的行业，而东亚的娱乐圈更是其中的重灾区。当男性艺人可以在容貌一般的情况下走“实力派”路线实现走红的同时，外形不算出众的女性艺人道路就要狭窄得多。而在我国，外形好的女孩更愿意去做演员，而不愿意投入要求高而回报低的音乐行业。但无论演员还是歌手，女性艺人的职业生涯都比男艺人短得多。邓紫棋在兼具外形唱功和创作才华的情况下得以留在当前华语乐坛人气的第一方阵，也多少是需要一些运气的。对比Ariana Grande、Cardi B等女歌手在欧美乐坛大杀四方，不禁令人感叹，我们的审美取向和行业环境都还有很大的进步空间。华语歌坛等到下一个天后，又不知道需要多少年。
编辑 吴龙珍校对危卓
