《都挺好》
(来源：北京晚报)
什么样的女性题材剧能热播
改编自阿耐同名小说，由姚晨、倪大红、郭京飞主演的都市情感剧《都挺好》正在江苏卫视热播。随着剧情展开，《都挺好》中关于原生家庭、重男轻女、“吸血鬼亲戚”以及“啃老”等一系列话题都为观众们热烈讨论。从观众的角度看，每个人物都有痛点，每个人的缺陷又都情有可原，而片中越来越饱满突出的女性形象得到了更多的关注：苏明玉的叛逆果决、苏母不近人情的专断……母女两代女性的共性与区别，对内似乎互为因果，对外似乎又在阐述着时代的变迁，虽然剧集播出还未过半，但可以肯定的是，这部作品中主要女性的独立意识，在当下的都市职业女性中，已经获得了不少共鸣。
视角首次对准原生家庭
电视剧的开篇，苏家表面上父慈子孝，但随着苏母的去世，家中人物成长中的性格盲点以及失衡的各种关系意义暴露出来，被掩盖住的愚孝、啃老、重男轻女等矛盾尖锐地刺破了苏母一直维系的表面风光。而展现生活中一地鸡毛的剧情细节，真实地仿佛在不同的家庭都曾经发生过。对于大部分人而言，原生家庭的种种，造成对每个人毕生都难摆脱的影响，苏家三兄妹成年后的生活轨迹，在倒叙的情节中初见端倪。
与以往都市情感剧大多以婆媳、婚恋为情感聚焦不同，《都挺好》选择了“原生家庭”这一并不常见的视角。剧中，苏母“重男轻女”观点严重，她可以卖房供大儿子苏明哲出国读书，也可以卖房为二儿子苏明成娶妻，但却不肯为本有望考取清华大学的女儿苏明玉负担学费。生活中，苏明成养尊处优，衣来伸手饭来张口，苏明玉却要一边备战高考，一边为哥哥洗衣做饭。两相比较之下，子女待遇的巨大落差将原生家庭这一情感痛点无限放大。该剧小说原作者阿耐在书中说：“每一个家庭都是不等边形，只要每一边都安之若素，不等边有不等边的理由。”而这些理由，成为了同一家庭不同成员形成不同理念、性格和价值观的原因。
打麻将去世的苏母——截止到目前，几乎成为了评论的众矢之的：强势、专横、几乎偏执地重男轻女，这样一个人物却也有着她的另一面，果断能干，但却因为没有城市户口，不得不作为附属角色，屈从于一段婚姻……苏母的关键问题在于，在她眼中，长子留学美国可以光耀门楣，次子留在身边养老送终，两个儿子都将是自己未来的依靠，而女儿迟早要嫁人，没有实际的用处。这基本上就是把她当年的生活际遇与遭受的不公，强行转嫁到自己女儿身上。苏母的这种态度，来自于她心中对女性的定位：女人始终无法独立，需要依靠他人而活。
苏明玉与母亲的激烈矛盾来源自观念的截然不同。从小一心要学习大哥上清华的她没法接受母亲对自己的安排，愤然与原生家庭决裂，而在通过自己的努力获得社会的认可后，再度回家料理母亲的后事，不少评论认为，苏明玉再次回家，更像是一种变相的复仇，而实际上，苏明玉的举动可以被解读为现代女性对家庭所作出的一份独立宣言。可以设想一下，如果没有苏母的压制与漠视，苏明玉奋斗的动力是否会有如此的强烈，从另一个角度来看，苏母的种种举动，或者是苏明玉在社会获得成功的一种外因刺激，而苏明玉成年后的归家，更像是心理上要获得家人对自己选择的人生的一种认可，但不能否认的是，成年的苏明玉果断、疏离，可以对亲情“手起刀落”——她所承袭的，正是自己母亲性格中的特质。
女性爆款剧从婆媳走向职场
铺天盖地的评论中，对苏明玉的遭遇感同身受的大有人在，苏明玉无形之中成为了现代职场女性的一个代言：在机会均等的前提下，女性在观念上已经不再屈从于男性，女性不再矮化或者物化自己作为附庸，而是要获得与男性平等的社会地位与话语权，而这也是时代变更造成的两代人观念变更的一个缩影。
《都挺好》中，苏明玉与其哥哥苏明成便形成了鲜明对比，从小养尊处优，被呵护长大的男性，由于缺乏独立意识和奋斗的动力，在职场中逊于女性的例子比比皆是，能够具象反映这类社会现实的题材、角色，往往因为更能给女性观众带来共鸣，更受到欢迎。看过《都挺好》的观众不难发现，剧中的男性角色与女性角色反差明显，在剧中，苏家“作天作地”的奇葩老爸、愚孝大哥、“妈宝”二哥引发了各种各样的家庭矛盾，男人们自身的种种问题也成为剧中女人们困境的根源，这透露了作者的性别态度。在这样的剧情中，女性观众可以感受共鸣，而男性观众也可以获得一种“照见自己”的观感。
在网上，《都挺好》开局获得了8.5分的好评。作为一部女性视角作品，《都挺好》书写她们的时代困惑、困境，表达她们的时代表达，这可能是该剧能评高分的原因之一。如今，随着女性的社会地位越来越重要，女性人群在精神层面的需求也需要获得进一步的满足。在海外影视市场包括日韩剧目，女性现实主义题材创作年年都有佳作奉献，而在国内电视剧市场，近几年关注女性的都市现实题材作品也都获得了较高的关注：《欢乐颂》中职场女性感情世界的描写，《我的前半生》中关于“干得好还是嫁得好”的探讨，几乎都成为了一个时期现象类的话题。
现实题材的女性方向作品反映的是人们身边正在发生的社会生活，这种现实主义的魅力是那些大女主的古装剧、仙侠剧无法相比的。这也为电视剧行业带来重要的启示：市场正在从“得大妈者得天下”向“得女性者得口碑”转变，那些在价值观、思想内涵上能够获得都市女性认同的作品最容易脱颖而出，成为荧屏爆款，而在女性现实题材创作中，还把女性定位在家庭、客厅和餐厅，每天执着于婆媳大战和出轨撕扯的作品亟须拓宽思路，现实生活中，女警官、女律师、女金领以及各个行业的女性领袖层出不穷，她们的生活、情感与心路历程，有待影视创作者进一步挖掘加工和还原。可以预见的是，随着一部部现实题材女性作品的成功，女性现实主义创作可能会成为下一个影视热点，电视荧屏或将开启“她时代”，观众将来会看到越来越多的女性现实主义优秀作品。本报记者 邱伟
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