《延禧攻略》
《如懿传》
《金枝欲孽》
前有一上线就创下视频网站播放纪录的《延禧攻略》，后有因大手笔投资震惊影视圈却千呼万唤始出来的《如懿传》……近期，古代帝王尤其是清朝皇帝和他们的后宫嫔妃在荧屏上忙得晕头转向。
宫斗剧大火始于2004年香港电视剧《金枝欲孽》，而内地宫斗剧大热则始于2010年的《美人心计》。2011年《甄嬛传》播出后创下傲人收视率，并被美国、日本等多国引进，把大众对宫斗剧的关注度推向巅峰。在网络舆论的推波助澜之下，宫斗剧呈现出霸屏之势。宫斗一时爽，流行风潮过后，又给文艺生态环境造成何种影响？这些问题值得我们思索。
业内人士在分析《延禧攻略》的收视成功之道时，提出了“爽剧”的概念，认为该剧一大创新之处就在于创作者将炮制爽点的叙事策略运用得炉火纯青。其实，这种手法并非《延禧攻略》首创，而是宫斗剧惯常使用的套路。为了适应观众需求的改变，宫斗剧女主角的人物设定从早先善良隐忍、天真无邪的“小白兔”变成了如今有主见、个性强、心机重的“黑莲花”，但她们的人生轨迹却十分相似：一开始是人微言轻、易遭人陷害践踏的弱势群体，为了适应后宫尔虞我诈的险恶环境，给自己和亲人、爱人、朋友争取更多生存空间，开始坚强振作起来，不断打怪升级，冲破重重障碍，最终登上权力高峰，实现人生欲求。历经十余年的发展，后宫剧仍是换汤不换药，其核心在于一个“爽”字。创作者主攻“文化下三路”，迎合人们浅薄的娱乐需求。然而，用虚无的满足代替实际的付出，用简单的快感代替深度的思考，可能在短时间内获得经济效益和舆论关注，但长此以往，会让观众失掉在现实生活中奋斗付出的斗志和勇气。
往更深层思考，宫斗剧先天的局限性，导致其很难培育出思想性、艺术性兼备的高峰之作——在相对封闭的戏剧空间里，人物如同井底之蛙，只看得到三尺宫墙内的私欲和情爱，即便怀揣希望，向往自由，这些美好也会在接连上演的利益斗争和权力游戏中被消磨殆尽，更何谈心系苍生、胸怀天下。（文/蒲成 李蕾）
