《演员的诞生2》
当其他综艺节目都忙着让明星们当爹做妈跑几圈的时候，今年更名为《我就是演员》的《演员的诞生》，让观众对表演有了正本清源的认识，可以说是一股清流。但“清流”之说只限于综艺节目本身，对于表演而言，这个综艺节目的火爆其实更是一种悲哀。
去年《演员的诞生》多了一些戏中戏，今年的《我就是演员》则在表演本身下了更多功夫，几乎每期都能“诞生”出一个实力派的演员，比如左小青[微博]、任素汐、涂松岩[微博]。他们让观众从指尖的颤抖、眼神的凝视、嘴角微微的牵动去认识表演，打开了一番新天地。
这样给力的综艺节目固然是好的，若我们的实力派演员都是通过这样的途径被观众认识或是再认识，总觉得哪里有点儿不对劲儿。对综艺节目而言，这是一个良心节目，但对于真正的演员的诞生，这其实是一个有点畸形的现象。有这样的节目，好演员就能够被更多人认识，要是没有呢？被称为小剧场“女王”的任素汐，登上这个节目就是为了让别人看到自己的实力，演过不少好戏，却被观众遗忘的涂松岩也要靠这档节目“复活”，就像去年的周一围一样。
演员的本职是表演，基本要求是会演戏。但在资本操控的商业利益最大化的原则下，演员只是一个明星收割个人商业价值的途径之一。于是就有了“流量”之说，关注度成为考量演员的基本要求，演技方面的要求几乎没有，正是在这样的标准之下，才有了许多“流量IP+流量明星”的作品。这类作品甫一出现，也的确有些石破天惊，唬住了不少人，可是仅仅几年之后，就尽显颓势，成为业内的笑话。
影视艺术可以说是艺术门类中与资本关系最为密切的，如何在艺术和资本中把握平衡是一门值得深究的学问。在过去几年，这种关系尤其密切，许多游资的进入哄抬了市场，也打破了原有的平衡。
资本是强大的，但也是盲目的，它对利益的追求简单粗暴，才会想当然地认为“流量IP+流量明星”就能实现利益最大化，忽略了影视作品的艺术属性。《我就是演员》的受欢迎正是当下观众对好演员渴求的直接表现，如果这种需求一直被无视，对影视行业根基的影响会由隐形的侵蚀变成肉眼可见的破损。
在最近越来越多的大IP作品折戟沉沙后，影视市场渐渐冷静下来，盲目的游资逐渐退场，相信影视行业会重新修正好演员和好作品的标准。（文/牛春梅）
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