原标题：钢琴家张昊辰的30岁：追求童真，不认命、不套路、不世故
8月7日至8日，张昊辰在上海大剧院完成了一场线下演奏，合作指挥许忠及上海歌剧院交响乐团，演绎贝多芬钢琴协奏曲全集。2020年的一大半过去了，青年钢琴演奏家张昊辰恢复了往常的演出生活。
受访者供图
张昊辰曾以为2020年会是很好的一年，这一年他会迎来自己30岁的生日。疫情停掉了半年的演出，却也让张昊辰在这段时间从漂泊中安定下来，虽然生活没有按照原本的计划进行，但这也恰好让他发现了更多有趣的事情。再坐回音乐厅时，张昊辰分享了他审视自己之后的感悟。
无演出的日子感受到自由
如果没有疫情的影响，张昊辰日常的生活状态就是奔波在不同的国家和城市，参与一场又一场的钢琴演出。疫情期间演出都取消了，习惯了漂泊的他忽然有了一段安定的日子，每天过着规律的生活，规律的作息，甚至每晚都能回家呆在同一个地方，“这对于我们来讲其实是一个很新奇的事情。”说着，张昊辰用手推了推眼镜。
张昊辰皮肤白皙，说话声音不高也不低，语速很平缓。能够感觉得到，相比坐在钢琴前的自信，在接受采访的时候，他会微微有些紧张，但随着话题展开，他也在慢慢放松。
在上海大剧院演奏。受访者授权使用微博配图
提到自己疫情期间的生活，张昊辰说：“其实漂泊惯了，最初突然安定下来还会有一点不习惯，但是一段难忘的经历。我们这些到处跑的人，需要安静，突然间觉得很自由。”
过去被演出填满的时期，张昊辰没有确切的日程，很难自己去安排什么，去到哪里都要随着当地演出方给的演出要求来执行，练琴和排练也都会被安排好。所以面对突如其来的自由时光，张昊辰最初有点不习惯，但很快就喜欢上了这种状态。“我们通常认为你可以练琴、你必须练琴、练到一定程度，你才可以说自己是音乐家，但是现在突然觉得，我哪怕有几天不练琴，我还是一个音乐家，这种感受非常奇特。”
什么时候“而立”都不晚
2020年张昊辰正好30岁，有句话叫“三十而立”，但是张昊辰一直觉得：什么时候立，都不晚。他突然想起作家木心的故事，木心被关进监狱的时候也正好是30岁，木心说：别人是三十而立，我是三十而坐，坐监狱。“但他在监狱里写了几十万字，这是他的底气。”
在张昊辰看来，很多固有的观念其实对于人生来讲都无所谓，“有些人可能十几岁就立了，有些人可能50多岁还不知道立哪里，但这不意味着后者就是一个失败的人生。”但他也不否认，过了30岁会对一些事情有更多的担忧，在和身边的朋友偶尔讨论到年龄话题时，他发现大家会开始担心身体健康，甚至会想到死亡这件事。“因为在20岁的时候不会想这些事情，觉得生命就是用来挥霍的，但你到了一定年龄段，你会觉得生命是用来节省的。”
虽然并不在乎大众世俗对年龄的评判标准，但30岁这一年，张昊辰很多看法有了改变，“比如计划永远赶不上变化，你会发现生活不是一个固定化的标准线。”曾经的张昊辰对自己的未来有一些规划和期盼，但生活没有按照原本的计划进行，但他坚定，这不代表失败。
张昊辰全球各处巡演时，获得许多乐迷喜爱。图来自受访者微博
心里住着10岁的男孩
张昊辰自认为心中住着一个10岁的男孩，很多人感到诧异，因为觉得他表达的观点其实非常成熟，但张昊辰的经纪人解释了这一点：“10岁的评判并不是说心智，而是他对世界毫无功利性的求知欲”。
在张昊辰看来，人长大的一个标志就是会有一个“认命”的概念，觉得世界就是这个样子，这是世界给的一套规律，一个套路，但是这个“套路”激不起张昊辰的兴趣。他会保持着一个孩子般的眼光去看这个世界，至少他知道自己不喜欢什么。“比如社交网站，很多人上社交网站是为了‘分享’，但大部分人只是把分享当做一个借口。我不喜欢社交网站，也不喜欢‘社交’。因为我觉得，如果我不是真心实意要跟一个人分享某个东西，而是带着一种目的去跟他结交，这会让我心里特别不舒服。”
对于自己心中的童真，张昊辰做了一个非常哲学又清晰的比喻，他希望自己的人生就像停船时抛锚一样，锚在一个定点上，绳子一拉，船可以四处漂，但是想回来的时候还能回来。
受访者供图
新鲜问答
新京报：疫情期间你在家看了很多书，能分享下书单吗？
张昊辰：哲学类的书看得比较多一些，有一本叫《意识形态的崇高客体》，还有一本叫《幻想的瘟疫》《古典主义和现代主义》，还有一些就不讲了，我觉得在采访里说这个很奇怪，好像是在卖弄似地。
新京报：喜欢看哲学类和历史类的书，会把这些心得感受运用到音乐里吗？
张昊辰：其实不太会。准确一点说，我在表演中表达了一个真实的自己，它最终是一个艺术观，艺术观是跟着世界观来的，你在生活中接触了什么东西，它影响了你的世界观，所以我看的书对我的影响是改变了我的世界观，世界观又形成了艺术管理的品位。
张昊辰的画作。图来自受访者微博
新京报：微博上有一个自画像，那是对自己的审视吗？
张昊辰：真的是凭感觉，如果我能很明确的说出来对自己的认识，我就可以写下来，我就用不着画，而且我技术那么差。画完全是一种冲动，我也不知道为什么画这些。我在画之前都不知道要画一个自画像。很多时候，我自己都不知道我想干吗，就一笔一笔画下去，我更愿意把它当成一个未完成的东西，它就是当下的一个出口而已。
编辑田偲妮校对李立军
