原标题：普利策奖经典话剧《晚安，妈妈》开演：聚焦原生家庭问题
普利策奖经典话剧《晚安，妈妈》将观众拽入了对亲密关系、原生家庭、自我认同、生活意义等一系列问题的追问与思考之中，这些都是这个时代绕不过去的焦点话题。究竟有没有完美的原生家庭？亲密关系的本质是权力关系的争夺吗？原生家庭真的可以影响人一生吗？
撰文丨新京报记者何安安
上世纪八九十年代，台湾上演了一部电影《妈妈再爱我一次》，电影的主题曲《世上只有妈妈好》一直传唱至今。古往今来，无数的诗人、作家、音乐家、画家，通过音乐、文字、图画等方式歌颂母亲，也将母亲这一形象固化为一种理想化的单一模式——伟大、无私奉献。
但现实情况果真如此吗？真实的母女关系究竟是什么样的？在普利策奖经典话剧《晚安，妈妈》中，就呈现了一出耐人寻味的母女故事。《晚安，妈妈》1979年在百老汇首演大获成功，1983年获得普利策奖，成为了百老汇经典的保留剧目，被翻译成许多文字在世界各国上演。自10月29日起，《晚安，妈妈》在鼓楼西剧场上演，也拉开了鼓楼西剧场第三季经典剧目轮演。据悉，《晚安，妈妈》将演出至11月3日，之后还将上演《三块广告牌》鬼才编剧马丁·麦克唐纳力作《丽南山的美人》，及以殿堂级电影大师英格玛·伯格曼的剧作为蓝本的《婚姻情境》。
在演出正式开演前，《晚安，妈妈》线下座谈会在鼓楼西剧场开讲，《晚安，妈妈》话剧导演祖纪姸，剧中妈妈的扮演者、国家一级演员林荫宇，奇葩说辩手、知名情感博主花希，电影《柔情史》导演杨明明，心理咨询师、简单心理平台创始人简里里共同就该剧的创作，以及原生家庭和亲子关系等话题展开了探讨。
在“爱与理解，是最好的疗愈——《晚安，妈妈》线下座谈会”上，嘉宾们共同就该剧的创作，以及原生家庭和亲子关系等话题展开了探讨。
剧中的“生”与“死”其实是在讲人如何掌控命运
《晚安，妈妈》出自美国著名剧作家玛莎·诺曼之手，为观众呈现一出耐人寻味的母女故事，1979年首演百老汇便一举成功。故事发生在一个平常的周末夜晚，女儿突然向母亲发出自杀预告，一场发生在母女之间的情感风暴就此上演。作为导演，祖纪姸之前的创作一直偏喜剧为主，这也是她第一次尝试触碰严肃题材的外国经典话剧。祖纪姸说，自己在读完剧本以后，第一个想法是做不了，因为它超越了自己的解读和把控范围，因此自己的内心一开始是拒绝的。但这种拒绝，让自己开始了对这部剧的想象，“我开始不断在脑海出现一个形象，一个巨大的阁楼，这个阁楼可能是一个投下阴影的空间，里面承载着这个家庭所有的过去，所有的秘密，像一个倒过来的漏斗一样，一点一点渗透在这个家庭现在，（渗透在）此时此刻这个女儿的一生，以及她生命最后两个小时。”
林荫宇是剧中妈妈的扮演者，事实上，她曾在1993年和2015年两度执导《晚安，妈妈》，在十几年的跨度中，林荫宇对于妈妈这个角色，有着不断变化的认识。林荫宇提到上世纪九十年代有一部很有名的电影《五个女子和一根绳子》，里边讲述了很愚昧的自杀，是写生与死，写人对自己命运的操控。“《晚安，妈妈》展现给观众的是什么？事实不能构成戏剧，必须由事件和行动来构成戏剧。”林荫宇认为，在这个故事里，母女之间生活在一个屋檐下，有着非常亲密的血缘关系，透过这种母女之间的疏离，透视到现代社会中人与人、人类之间的疏离。《晚安，妈妈》获得过普利策奖，已经成为百老汇经典保留剧目，而普利策奖一直强调人与人之间的关系。而剧中的“生”与“死”，其实也不完全在讲自杀，而是在讲人的命运，我们如何来掌控。林荫宇进一步说，《晚安，妈妈》讲了人的选择，人的自主和人的自由。
话剧《晚安，妈妈》剧照，李晏/摄。
作为主持人的商璐在《晚安，妈妈》中注意到一句台词，里边提到血缘关系就是偶然组合的一个错误，那么，我们如何看待血缘关系，真的是偶然吗？真的是错误吗？林荫宇认为，可能组合在一起的时候是一个偶然的错误，但是它一旦成为事实以后，怎么正确对待它才是我们更应该去做的事情。比如一个人认识另一个人是一个偶然，但今后两个人如何相处，就是相互经营的问题。
在血缘关系的联系之下，如何让对方更加接受自己？
电影《柔情史》与《晚安，妈妈》一样，都是从亲密关系出发，折射整个社会的人际关系，这是它们的相似之处。杨明明说，《柔情史》的落点还是回归到母女，探讨亲密关系之内我们如何相处，“我觉得最好的人类关系都是由爱情关系出发的。”相较于父子关系，母女关系被认为更难相处，那么，如何才能相处得更好呢？在血缘关系的联系之下，如何让对方更加接受自己？
电影《柔情史》剧照。
简里里回忆起自己刚刚学心理咨询的时候，学生们讲到了自己和父母的关系，“那个场大概有40多个人，大家抱头痛哭了整整一个下午。”这令她感到非常震惊，因为她那时候也处在和父母关系很紧张的状态。简里里说，老师当时的话对她帮助很大，人在长大的过程中，总是在学习怎么和别人相处。她认同林荫宇的观点，认为婚姻关系需要经营，子女和父母之间的关系也需要经营，整个家庭都需要不断地学习和经营。
花希是现场唯一的男性，他认为自己可能是90后的思维模式，他对于听到爱、包容、尊重这些“大词”会感到非常怀疑，因为听到的太多，而且似乎并没有对实际生活产生任何积极的影响，认为他所面对的问题依然存在。“我当然爱我的父母，但是为什么问题依旧存在？”花希说：“我们为什么一定要把亲子关系包装成和谐的关系，亲子关系有些时候就是非常不和谐，那些不和谐的亲子关系落实到生活当中，会变成我们对自己的厌恶。为什么会厌恶自己？因为我们在身上看到了父母的影子。”花希认为，正因为此，他在看《晚安，妈妈》有一个瞬间，发现母女两个太像了，各自有各自的执拗和各自的力量，恰恰是剧中母女两个没有交流的环节，吸引了他。他在反思亲子关系时，意识到需要把自己厌恶自己的部分解决掉，跟自己对话清楚，知道自己现在是一个什么样的人，与其改变父母，不如改变自己，“我们是相对比较弹性的年纪，我们可以有更多的心力解决问题，虽然我们辛苦一点，但是是我们需要做的事情，他们不认为是问题，但是我们意识到了，我们可以做到，我们就应该去做。”
作者丨何安安
编辑丨徐悦东
校对丨薛京宁
