原标题：让陈坤、张若昀纷纷演起双胞胎的谍战剧如何才能不一样？
孙皓执导，张若昀、王鸥等人领衔主演的《谍战深海之惊蛰》（下文简称《惊蛰》）正在热播。该剧根据海飞的小说《惊蛰》改编，讲述了1941年上海沦陷时期，陈山（张若昀饰）因长相酷似军统特工肖正国，被日本特务荒木惟（王泷正饰）意外看中，从此卷入一场腥风血雨的谍战。针对《惊蛰》的主要批评声是，跟其他谍战剧看上去太像了，落入俗套。作为一种独特且成熟的电视剧类型，谍战剧如何有所创新，的确是值得关注的议题。
张若昀一人分饰两个角色。
谍战剧十年几经变幻
学者魏江南在《中国电视剧类型研究》中对谍战剧作出如下定义：“所谓谍战剧，就是以间谍或特务活动为主要情节或核心事件，表现我党我军及爱国人士为建设和巩固国家政权，打击国外敌对势力的破坏和颠覆活动，并以敌我双方间的斗争为中心展开叙事的电视剧。”
世界上绝大多数国家并没有出现大规模、具有稳定美学特征的所谓谍战剧；但在中国，由于特殊的历史语境，谍战剧是非常稳定且成熟的电视剧类型。
2009年的《潜伏》以其巨大影响力让谍战剧成为最热门的类型剧之一，一度“荧屏处处抓特务”，之后的《黎明之前》（2010）、《悬崖》（2012）都堪称经典。但井喷期之后，跟风的粗制滥造之作太多，观众也渐渐审美疲劳，谍战剧出现了式微势头。
2014年《北平无战事》、2015年《伪装者》等作品的播出，开启了类型融合新风潮，谍战剧重回大众视野并引起广泛讨论。2016年，谍战剧出现了偶像剧化的趋势，《解密》《麻雀》《胭脂》《代号》《双刺》你方唱罢我登场，但偶像稚嫩的演技支撑不起谍战剧的历史厚度，这些剧集大多数都反响平淡。
陈坤在《脱身》中分饰两兄弟，乔智才（左），乔礼杰（右）。
2017-2018年，谍战剧开启“去偶像风”，重新回归庄重路线，市面上有“谍战教父”柳云龙的《风筝》、张鲁一的《爱国者》、陈坤的《脱身》、祖峰的《面具》等。虽不复《潜伏》的热潮，但《风筝》《面具》均口碑不错。
《惊蛰》是2019年至今为数不多的谍战剧。它既有扎实的原作打底——海飞的小说《惊蛰》在业内赢得不少好评，也大胆起用了张若昀、王鸥等实力不错的年轻演员，希望在确保美学品质的前提下争取更多的年轻观众。
《惊蛰》“长得像”体现在哪
观众对于《惊蛰》“长得像”的质疑，有两个层面意思。第一个层面，是指该剧采取的是谍战剧中常见的“双生”人物关系。也即，剧中的主人公一人分饰二角，二角要么是双胞胎兄弟，要么是长得一模一样。如果他俩隶属于不同的政治阵营，在隶属敌营人士死亡后，我方人士因为“长得像”取代其身份，打入敌方阵营，获取重要情报，捣毁敌人阴谋；如果俩人都是我方战士，一方壮烈牺牲后，“长得像”的兄弟继续他未竟的事业。
比如改编自张勇“谍战三部曲”之一《一触即发》的同名电视剧，钟汉良一人分饰双胞胎兄弟阿初、阿次。阿次是潜伏在国民党心脏的红色特工，阿初是著名医生，在阿次为国捐躯后，阿初以阿次的名义继续潜伏下来，坚持斗争。
钟汉良在《一触即发》中分饰两兄弟。
去年陈坤主演的《脱身》，也是类似设定。该剧以1949年解放前夕国共双方争夺人才为背景。乔智才与乔礼杰是一对孪生兄弟，乔智才是小市民，弟弟乔礼杰醉心于科研事业。国民党保密局获知“归省计划”后，不遗余力地对乔礼杰进行人身监控、窃取知识成果等一系列管控行为。在紧要关头，足智多谋的乔智才代替乔礼杰成为“物理学家”，真正的物理学家乔礼杰则成功脱身。
在《惊蛰》中，张若昀一人分饰军统特工肖正国与小市民陈山二角。陈山一出场是底层的一个小混混，因为长得像死去的军统特工肖正国，被日本机关特务头子看中，逼迫陈山当日谍。陈山始终记得自己是中国人，并没有真正屈服。在中共地下党员张离（王鸥饰）的感染下，他成了一名双面间谍，成了我党的忠诚战士。
“长得像”的人物设定，也直接导致了该剧的剧情结构“老套”，这是第二个层面。比如“长得像”的两个人个性截然相反，往往是一动一静；小混混一定会有一个迅速成长的过程；主人公成长之后往往会卷入一场“我爱的人和爱我的人”的三角恋当中……
《惊蛰》并没有超越这些框架和设定。
严谨和扎实才能“不一样”
但采用模式和套路，就意味着一部剧不成功吗？也不尽然。套路从来就不是原罪。谍战剧是我国电视剧里独有的一种小众类型。这一类型已有无数作品，这也就决定了，重新创造出前人未用过的模式太困难。之所以采用“双生”的人物结构，因为“身份”是谍战剧的核心元素。
谍战剧中的主人公一定有双重甚至多重身份，比如《潜伏》中的余则成、《黎明之前》的刘新杰等，表面上隶属国民党阵营，但他们的真实身份都是中共地下党员；《伪装者》中的明楼，则有三重身份，表面身份是汪伪政府要员，隐藏身份是军统特工，而真实身份是共产党员。身份的多元，让人物关系复杂化、盘根错节，也让人物始终处于险境当中，悬念迭生、极具戏剧张力。
《惊蛰》海报。
《惊蛰》中，陈山也有三重身份，他是军统人员肖正国，是“日谍”陈山，同时也是共产党员陈山。他既面临着被军统人员揭穿是假肖正国的风险，面临着被军统人员发现是“日谍”/共产党员的风险，也面临着被日方发现是共产党员的风险，三重风险加剧人物处境的危机，也让整个剧情更加紧张刺激。因此，《惊蛰》的问题不在于“长得像”或者模式化。那么，它真正的不足在哪？
《惊蛰》开篇颇为惊艳，节奏很快，以凌厉的剪辑、高压的氛围讲述了陈山变身并成长为肖正国的历程。第三、四集，消失三个月后，陈山以肖正国的身份出现在重庆军统总部。他如何躲过身边人的怀疑、如何帮助张离脱险也是险象环生。但从第五集之后，整部剧的节奏开始慢下来了，情感戏过于迅速，且缺乏相关铺垫，显得突兀。
陈山遭遇的第一次大的危机，是肖正国好友李伯均在他家意外死亡，他不仅有杀人嫌疑，且有通谍之嫌。这本是谍战剧施展情节魅力的时候，但《惊蛰》的处理粗糙且想当然。无论是遇害者李伯均还是陷害者周海潮，行动上的错误并不符合他们军统的身份，而陈山洗脱嫌疑的方式竟然是靠“吼”……
《惊蛰》的剧情走向还有待观望。如果剧作扎实，“长得像”也能有“不一样”的好看；但倘若不注重情节逻辑，细节不够扎实，就会让观众觉得“俗套”，最终“泯然众剧”。
□李愚（剧评人）
新京报编辑吴龙珍校对翟永军
