原标题：崔嵬：猛大帅一身气派，老小兵人戏难分
作家老舍曾评价崔嵬，说不管崔嵬演什么戏，他总是他，而他又恰好是他所扮演的人物。这就是崔嵬的表演魅力所在，你总是能在角色身上看到他本人的影子，但又觉得角色是独立于银幕之上的。
作为演员，崔嵬有些大器晚成，直到42岁才主演了自己的第一部电影《宋景诗》。也是从那时候起，观众送给他一个雅号：大帅崔嵬。崔嵬确实有大帅之风，作为山东人的他，身材魁梧、性格粗犷，身上有一种豪迈之气，这种气质也延续到了他主演的电影中。《宋景诗》中挥刀策马的宋景诗，《海魂》中的正义水兵窦二鹏，《红旗谱》中铁骨铮铮的朱老巩及朱老忠父子……黄宗江说，这汉子从肉体到精神都是浑身的硝烟。
崔嵬
1912-1979
出生地：山东省青岛
原名：崔景文
工作单位：北京电影制片厂
性格有山东人的豪爽与可爱
崔嵬的原名叫崔景文，不识字的父亲希望儿子能有文化，能给家里带来好福气，特意请人起了一个听起来很有文化的名字。不过，这与他粗犷豪放的性格不甚吻合。1931年，他将名字改为崔嵬，意思是有石头的土山。
崔嵬是典型的山东大汉，早在延安大生产运动时，他就被视为垦荒能手，使的锄头是他请老乡为自己特制的，比普通人手里的大一号，文艺队伍中没一个人能挥得动。上山背炭，一般人只能背30斤，他可以背80斤。他的性格中也有山东人的豪爽耿直，有一次去苏联访问，曾执导过《战争与和平》的大导演谢尔盖·邦达尔丘克有些傲慢，对崔嵬说：“听人说你是中国的邦达尔丘克”，崔嵬一听就不高兴了，立马反击道：“我也听说你是苏联的崔嵬”。
崔嵬性格单纯，甚至有些天真可爱。《老兵新传》中有一场演员大热天穿着棉衣在摄影棚拍摄的戏，热得发晕的崔嵬居然破天荒地拍了八条才过，台词老卡壳。当时彩色胶片都是进口的，是国家用粮食换的，很金贵，因此崔嵬难过得不去吃饭，一个人坐在空荡荡的棚里生闷气。
《老兵新传》
1959年，导演凌子风筹备拍摄《红旗谱》，万事俱备，只欠男主角还没找到。其实凌子风心里早就有了人选，让崔嵬来演他最踏实，只不过当时崔嵬导演的《青春之歌》还没做完后期，档期上有点问题。有一天在北影厂门口，两人迎头相撞，凌子风趁机说服了崔嵬出演这部电影，但是他又怕崔嵬反悔表示要击掌盟誓才能算数。于是，两人按照旗人的规矩，当街跪下，信誓旦旦，全然不顾过往行人的惊讶目光。那一年凌子风42岁，崔嵬47岁。
激情是表演创作的生命
有些演员一人千面，比如石挥，演什么像什么，戏中和生活中完全是两个人。但崔嵬恰恰相反，他是少数能够做到戏如其人的人，你在银幕上看到他的表情动作，就如同见到了他生活中的真人。
生活中的崔嵬性格粗犷、爱憎分明，他也将这种激情融入到了表演中。演一些情绪波动比较大的戏，崔嵬真的会气得浑身发抖，有时候导演喊停，他还给人踹一脚，演对手戏的演员都怕他。1957年，崔嵬在电影《海魂》中饰演水兵窦二鹏，赵丹与他有多场对手戏。在表演的时候，赵丹感觉自己沾了很大的光，因为崔嵬的感情充沛如洪水一样挡不住，演对手戏的时候很容易被带入到情境中。其实论资历，赵丹出道早，表演经验远比崔嵬丰富，算是前辈，但这次合作之后，赵丹却像是后辈一样，给予了崔嵬的表演极高的评价：“得天独厚”、“可遇而不可求”、“中国气派”。
《海魂》
在上世纪60年代，电影圈就有“南赵北崔”的说法，南赵指赵丹，北崔就是崔嵬。老舍先生对于两人的表演也有过评价：“赵丹路子宽，装龙像龙，装虎像虎，但有时微露作戏痕迹；崔嵬爽朗大方，演英雄人物，让人觉得英雄就是他那个样子。”
对于表演，崔嵬曾说过：“激情是创作的生命”。崔嵬的表演线条粗粝中有细腻，生活气息浓厚，充溢着火一般的激情。崔嵬的激情与他的生活经历是分不开的。出生于山东县城的穷苦家庭，小小年纪就背井离乡，失业流浪，幼年就遍尝人间疾苦，所以当崔嵬终于有机会在《红旗谱》中出演与地主阶级进行斗争的农民朱老巩、朱老忠父子时，是那样形神兼备、壮怀激烈，但又很有人情味。该片也为崔嵬带来了至高荣誉，1962年第一届“百花奖”评选时，50岁的崔嵬从郭沫若手中接过证书，没有奖杯，也没有奖金，只有老舍先生给他的一幅题词：贞如翠竹明于雪，静似苍松矫若龙。
《红旗谱》
没有生活，拍什么都是扯淡
崔嵬有个习惯，每次拍摄间隙，都喜欢到附近村子里转悠，和村民聊天，老乡的烟袋锅子拿过来，擦都不擦，放在嘴里就抽。这是他体验生活的方式，让自己和村民之间的情感更近。抗日战争时期，崔嵬在敌占区排抗日戏，当时十里八乡的老百姓都来看排戏，他们可以随时提意见，有老乡说，“这话我们庄稼人不这么说”，崔嵬马上让排练停下来，按老乡的说法改。
1955年，刚刚辞去官职的崔嵬去山东拍摄自己的首部电影《宋景诗》，当时按照他的干部待遇，政府给他安排了一辆吉普车、一个单人间、两个勤务员，都被他拒绝了。他一头扎进老乡家里同吃同住同生活。崔嵬饰演的“宋景诗”在历史上真有其人，现实中还特别孝顺。在体验生活的日子里，崔嵬总是先把片中饰演自己母亲的演员吴茵的一份饭菜放在桌子上，然后恭恭敬敬地说：“娘吃饭了”。有时候赶上村里演戏，吴茵坐在长条凳上看戏，崔嵬自己站在身后，不时给母亲冲茶倒水，村里人以为他们就是一家人。饰演母亲的吴茵也被崔嵬的真实感染到了，有一次下大雪，她抱着大衣去找他，几乎找遍了村子，最后在一个赶车老汉的炕头上找到了崔嵬，俩人正在抽着烟袋聊天呢。
《宋景诗》
对于崔嵬来说，创作就得有生活，“没有生活，拍什么都是扯淡。”在拍摄电影《小兵张嘎》前，剧组给小演员们排戏。崔嵬看到之后，非常恼火，“谁让你们给小孩排戏的，从明天开始，让演员全部穿着小裤衩，脱光屁股都没关系，跟白洋淀的小孩玩，去游泳”。这可把小演员们乐坏了，十几天后开机，几乎分不出嘎子、胖墩儿跟白洋淀小孩有什么区别。以往的儿童电影中，小孩的形象全都是正面描写，失去了童趣，看着像小大人，不真实。而“嘎子”却浑身是毛病，堵烟囱、拔自行车气门芯儿、摔跤耍赖咬人等，让一个真实丰满的儿童形象一下子立住了。在实际拍摄中，崔嵬指导起小演员的表演也是三个字：不演戏。
《小兵张嘎》片场
新京报记者滕朝
编辑许乔洋校对薛京宁
