原标题：北京人艺演员、导演班赞突发心梗去世，享年41岁
新京报讯（记者刘臻）新京报记者从北京人民艺术剧院获悉，北京人艺演员、导演班赞突发心梗于今日凌晨去世，享年41岁。据悉，班赞在近期首都剧场正公演的话剧《玩家》中担任魏有亮一角，目前北京人艺正紧急协调该角色演出事宜。
班赞1978年生人，1999年考入中央戏剧学院表演系，毕业后进入北京人民艺术剧院工作。主要演出作品有话剧《茶馆》、《天下第一楼》、《哗变》，电视剧《与青春有关的日子》、《团圆饭》、《别叫我兄弟》，电影《十二公民》、《大腕》、《夜店》、《东北偏北》等。主要导演作品有《朦胧中所见的生活》《丁西林民国喜剧三则》《一些契诃夫的小戏》《伊库斯》《老式喜剧》等。
班赞。图来自个人微博
班赞曾说，北京人艺后台大大小小的化妆间，从西边最顶头的主演室，到最东边的普通演员室，他都用过。他一路成长，渐渐从人艺的一个“小战士”到为一个成熟导演。2017年，班赞曾接受新京报记者专访，以下是当年专访内容。
“考了四年中戏，刘烨说我太执着了”
与大多数艺术生的经历不同，班赞十几岁就在部队当文艺兵，喜欢演小品，收获的掌声多了慢慢就想走表演这条路。从基层部队调到北京后，班赞听说中央戏剧学院是专门教表演的院校，心里就觉得特别神圣，想考。这一考，就是四年。从1996年到1999年，班赞最早是跟刘烨、章子怡那一届考试，等他真考上了，就跟李光洁、陈思成一班了。“用刘烨他们的话说，我太执着了。我在中戏上学那会儿，还是比较有名气的，上边师哥师姐，下面师弟师妹都认识我，而且我的形象也挺有特点，不是中戏概念里的帅哥。”在中戏四年，班赞是交表演作业最多的，也是登台频率最高的。“我这人比较豪爽，也爱钻研业务，而且从来不挑角色。为了能演，还老巴结同学，常请客吃饭问有没有合适的角色？给我演一个呗。”
在学校演了多少角色，班赞记不清了，就记得演过班里所有人的爹，“主要是我年龄大一些，而且我这个形象可塑性也也强，古今中外的都能来。”到了排练场，班赞还帮着抬道具、搞舞美，让人觉得“这个演员好用。”这些传统也延续到了北京人艺，班赞在《知己》里演过家丁，一句台词没有，也在《哗变》里演过陪审员，也没什么戏份。“我就是愿意上台，舞台上的规矩、创作方法、怎么跟观众交流，都是从小角色一步一步来的，别大角色不给你，小角色你还不愿演，那是没本事。”
2000年中戏院庆时班赞与林连昆。
“一来人艺，就像小战士上战场
”
从中戏到人艺，班赞没想过考不上会是什么样儿，就是一门心思的考。他觉得人是有“发愿”的，只要朝着一个方向努力，愿望就能实现，“前提是你相信自己能干成，别钻那些不适合自己的，如果我说去搞科技产品，那就扯淡了。”进人艺，虽然不像考中戏那样要“执着”四年，但班赞也不顺利。2003年，在人艺考完试等待结果时，一开始听说被录取了，过了几天又有人说，人艺又不要你了。“那个心理落差太大了，不过，我也没怕。演员这行，不能怕，考试、演出都不能怕，你说上台前紧张那是应该的，但是到了台上就没什么好怕的，那样才能发挥好。”那一年正赶上“非典”，班赞考完后就回河南焦作老家等通知。有一天接到了人艺演员队领导的电话，让他来试戏，当时正排《北街南院》，剧里有个小保安的角色缺人。这部当时带有“任务”性质的话剧聚集了朱旭、濮存昕、龚丽君、何冰、吴刚等人艺的“台柱子”，班赞饰演的保安“二奎”戏不多，却也出彩儿。
当时导演徐昂也在《北街南院》剧组中，后来找班赞演出了电影《十二公民》，同样饰演了一位方言浓重的保安。聊到最初演“保安”这事儿，班赞讲了一段插曲，“当时我穿着保安衣服在剧场排练，有一天嗓子不舒服就去找大夫拿药，一进门大夫就说，你们保安不归我们这儿管。我就解释说，我是刚来的演员，他就说，哎呦，你长的可真像保安。”
班赞说，刚来人艺那会儿像小战士上战场，直接就进排练场了。“人艺后台大大小小的化妆间，从西边最顶头的主演室，到最东边的普通演员室，我都用过。配角演了不少，像《油漆未干》《理发馆》里主角也演过，后来也接拍一些电视剧、电影，一眨眼这么多年了，真快。”
《天下第一楼》里的唐茂昌是班赞塑造的众多舞台角色的其中一个。
“当导演是随缘，磨戏把老婆说哭”
话剧《朦胧中所见的生活》是班赞在北京人艺导演的第一部话剧，2006年他曾导演过一部《纽约风筝》，那是给朋友帮忙。这几年，又接连导演了《丁西林民国喜剧三则》《一些契诃夫的小戏》两部戏，这是要转型当导演？“在我心里，导演是一个很神圣的岗位，要掌握的东西太多。我导戏就是随缘，人艺有这个平台，我也想试一试，没想太多。这几部戏，我都偏重于把表演扣的细一些，先要把本工的那点儿活做好。”
班赞导的几部戏都有一个特点——根据文学作品改编，“有了文学的铺垫，它还是有力量的，文学就像母亲，也像铠甲。”《朦胧中所见的生活》改编自高尔基的短篇小说《切尔卡什》和李师江短篇小说《老人与酒》，两部作品相距一百年，关注的都是城市的“边缘人”。上半场讲述了两个良心未泯的小偷，下半场的主人公是一位患有失意症，担心老房子被拆的老兵。
《朦胧中所见的生活》剧照。北京人艺供图，摄影：李春光
这部戏的编剧范党辉，是班赞的老婆，两人常会为了剧本争执，“天天在一块，好沟通，找别的编剧还得老打电话，互相客气。我们俩因为创作的事还很痛苦，有时我把她说哭了，有时他把我说的很生气。”2016年，两人又合作了《一些契诃夫的小戏》，改编自契诃夫笔下几则关于爱情与婚姻的奇闻趣谈。班赞觉得，《朦胧中所见的生活》还是挺耐看的，但也有观众中途离场。“观众离开了不是好事，却也是好事，我会观察更多的坐在那的人。实际上，一部戏是好是坏，只有创作者自己知道。有时候看观众的掌声也分很多种：有客气掌声，有发自内心的掌声，还有讨厌你的掌声，掌声是体现观众心理的，只有创作者知道。”
新京报：当了几次话剧导演后，再去演戏有什么不同的感触？
班赞：最大的感触是舞台由谁来掌控？说到底是表演，最后还是落在演员上。导完这几部戏，我更加觉得演员的重要性。现在接到一个戏再去演的时候，我可能会站到一定高度去看，从文学、思想上去理解人物。会更家清晰的去把握人物的思考，也学会跳出来看了。如果没有导演的经历，我只是很感性的去创作，常常是点演的好，线不一定演对，面就更别说了。演戏就是点、线、面相结合的过程，了解了面再回归到点上，表演就更细致了。还有一个感触是：一个戏，最重要的是真诚。演员在台上真与假，观众都知道。导演一个戏是不是真诚的，大家也能看出来。
班赞执导的另外一部戏《丁西林民国喜剧三则》。摄影：李春光
新京报：平常看你给人感觉挺温和的，没什么脾气？
班赞：我是有脾气的，而且脾气还很大。可能因为我是AB型血，脾气是一股一股的，搞艺术没有脾气是不行的。但是，不是有句话这样说吗？一等人，有本事，没脾气；二等人，有本事，有脾气；三等人，没本事，没脾气；四等人，没本事，有脾气。咱们就向一等人学习呗，学会克制。
新京报：平常除了演戏、排戏，生活中有什么爱好？
班赞：我是书法爱好者，最喜欢写写字，还喜欢烹饪，泡茶。
新京报记者刘臻
人物撰文田超
编辑田偲妮校对李世辉
