原标题：服化道再精致，也掩盖不了于正的《烈火军校》是烂剧
前三四年影视圈大量热钱涌入，人心浮躁，不少影视项目的生产周期都非常短，有的从立项到杀青，可能就短短三个月时间，粗制滥造程度可以想见。这两年遭遇所谓的“影视寒冬”，也不尽然是一个坏现象，它赶走了纯粹的功利心，影视人更能够静下心来打磨作品了。何况，中国观众的成长速度非常快，以前大IP+流量就可以忽悠人，现在流量失效，作品质感不佳，往往扑得更惨。
于是，观众越来越常听到这样的宣传语，“从筹备到杀青历时多少年”“单单剧本就打磨了多少年”“制作投入占比高达多少”……宣传口号喊得响亮，成品惨不忍睹的却不鲜见。值得担忧的是，其中一部分剧服化道的确高端精致，色调温润如玉，但给观众带来的却是买椟还珠之感，故事实在是乏善可陈。这一类影视剧的偏差需要纠正，否则“精致”反倒成了“粗鄙”的一种掩盖。
《烈火军校》剧照，看起来俊男美女、服装华丽。
时下，于正担任总制片人，惠楷栋执导，白鹿、许凯、李程彬、吴佳怡等主演的民国热血青春剧《烈火军校》正在播出。该剧以1910年前后的民国为背景，讲述代兄从军的谢襄女扮男装进入烈火军校学习，与同学之间产生火花，后来在大时代下共同实现人生理想的故事。
公正地说，《烈火军校》在服化道上很用心。比如说剧中占地2万平方米的烈火军校，是耗费数千万搭建的，这是真金白银在投入。民国时期中西文化交融，剧中许多道具都购自国外，比如剧中最古老的道具——一只1912年手包就是造型指导宋晓涛从国外买来的；有的则依托史料重新制作，比如剧中老爷车、黄包车、卡车、摩托等多款车型都是纯手工制作和改造。服化道之外，该剧镜头、色调也挺讲究。
烈火军校建筑。
暂且撇开故事不谈，《烈火军校》是那种花费时间、金钱和精力做出来的东西。但问题是，一部服化道精致的剧集，并不代表着它是合格的，遑论优秀。服化道的水平影响一部剧口碑的上限，但它却无法决定剧集口碑的下限。影视剧，归根结底是以影视手段讲故事，讲的故事怎么样，决定了口碑的下限。故事糟糕，再精致的包装，它也依然是糟糕的。
而恰恰是在故事层面，《烈火军校》暴露出了它的平庸。当前影视剧兴起“民国热”，一个至关重要的原因是民国背景的历史复杂性。军阀混战、外国入侵，各方势力角逐，风云变幻、动荡不安，这是民国纷乱的一面。但民国又有安稳的一面，比如在没有被战火侵袭的外国租界，灯红酒绿、十里洋场，可能就夜夜笙歌、纸醉金迷。纷乱与安稳的杂糅，让民国充满暧昧的多义性，纷乱中的安稳彰显出一种及时享乐、优雅颓靡的趣味和美学——这就是这几年炒得沸沸扬扬的“民国范儿”。
“精致”的“民国范儿”。
民国不只有消费符号的范儿，毕竟这是乱世。《烈火军校》跟大部分精心制作的民国剧一样，只剩消费符号的范儿了。你要不说这是民国背景，观众还以为是21世纪的复古时装剧，男帅女靓，男的衬衫、西装、风衣、小丝巾、皮靴，女的小洋裙，都像在走时装秀。军校里的住宿条件，比现在的大学宿舍都好，两人一间，宽敞明亮，还有独立卫生间。
服化道应该精致，但更应该精准。如果一味追求时尚、潮流、精美，可能就与时代背景相背离。精准意味着现实主义的手法与态度，就比如《无问西东》里有乱世的凄惨、匮乏与窘迫，但我们依旧可以深刻体会到那个时代文人志士的“范儿”。“范儿”不在于服装，更在于精气神。
另一方面，从故事的主题和人物来看，《烈火军校》可归类到军旅剧的范畴里。在公众理解的军旅里，故事的主体应该是反映军队生活的严格严谨高强度，反映军人不畏牺牲、保家卫国的勇气，反映战争的血腥和残酷。但《烈火军校》里，军人只是一个身份，军校只是一个背景，可以随意替换，因为故事的内核就是女扮男装的青春偶像剧，可参见韩剧《咖啡王子一号店》《原来是美男啊》。男一号是霸道总裁，女一号女扮男装，两个人不打不相识，不知不觉中彼此欣赏，彼此爱上，共同携手实现梦想。
故事内核还是女扮男装的青春偶像剧。
军旅剧当然也可以有恋爱啊，像韩剧《太阳的后裔》不就挺好的，不仅收视率高，也树立了韩国军人的光辉形象。但《烈火军校》对军校、军人的刻画，没有观众会当真，因为太儿戏、太悬浮。
如果《烈火军校》是当代偶像剧，那它是合格的，但当它借助民国的背景、借助军旅的背景，它就成了“胡编乱造”，对年轻观众的民国认知、军旅认知是一种误导。比起那种粗糙的烂剧，这种“精致的烂剧”的危害性更隐蔽，因为服化道的精致成为主创辩解的理由——你看我们多用心。他们在努力的自我感动中，忽略了对问题的深刻反省。
于正的大部分剧集不约而同存在这个问题。制作上很费功夫，剧本虽号称打磨多年，却老梗扎堆，为了迎合精致而牺牲真实与逻辑。如若没有好剧本打底，再精致的制作，也相当于长相精致、演技为零的流量，终究功亏一篑。
□李愚（剧评人）
新京报编辑吴龙珍校对杨许丽
