原标题：远子&大头马：80后作家面临着同质化的写作困境
当城市已经成为现实的工业化造梦机器，当每个不同名字的城市都是一样的枯燥乏味，青年面对当今自身的种种困境有需要怎样宣泄自己的情绪？在针对当下青年生存处境的思索和疑问进行写作之时，80后作家似乎也面临着同质化的写作困境……
新京报记者：何安安实习生：
“北上广装不下肉身，三四线放不下灵魂”，《白日漫游》所描述的似乎是当下青年们的常态。他们在繁华的大城市独自彷徨与失措，沉重的工作压力，冷漠的摩天大厦，孤独的繁华夜景让很多青年陷入了沉思，“自己生活在一个繁华都市的意义是什么”。当从城市逃回乡村，停下了身体的漂泊，他们又开始了精神的流浪。
6月15号，青年作家远子携新书《白日漫游》做客北京库布里克书店，对话好友、青年作家大头马，与读者开启一场已经结束的白日漫游。
《白日漫游》，远子著，广西师范大学出版社2019年4月版。
天才就生活在我们之中
远子在分享会的一开始笑着说，作为一名“非畅销书作者”，看到这么多读者来到现场，他感到非常的开心。这本《白日漫游》的装帧，书面设计等等他都有认真的参与，在拿到这本书的时候，他看着还是有一种不真实的感觉，看到自己花了这么长时间完成的作品终于出版了，他感到非常开心。
但是，远子也非常谦虚的提到了自己书中的不足，这本书的写作过程比较长，基本上都是在上班时间完成的，它虽然是短篇小说合集，但是远子认为其中的很多作品还是可以写的更深，甚至是写成长篇。远子坦言道自己在今后的写作道路还需要好好沉淀。
远子，原名王基胜，八十年代出生，湖北黄冈人，毕业于苏州大学哲学系，现漂于北京。从2012年起，远子在豆瓣阅读发表多部作品，引起较大反响，被网友戏誉为“北漂伤痕文学”代表作家。远子受外国文学的影响比较大，喜欢卡夫卡、佩索阿、赫拉巴尔、马尔克斯，还有卡佛。“我喜欢简洁而有力的文字。”他说。这些作者的影响也体现在了他的作品中。远子已经在豆瓣阅读发表了五部作品：短篇小说集《十七个远方》、散文集《找鸟的笼子》、《眼望着北方》、《一百零一夜》以及诗歌集《微弱的火》
远子在发布会上说道，自己虽然是一名“非畅销书作家”，但是他一直励志做一名好作家，而且他也利用自己的每一部作品在成长。天才作家不是生活在深林中的奇珍异兽，作家和受众多少有着非常密切的关系，作者与作品相互影响。他还引用了鲁迅的名言，“如果我们没有天才的读者，便没有天才的作家，天才并不与世隔绝，他们就生活在我们之中，如果没有得到更多的鼓励和关注，也会枯萎，即便是天才，出生时第一声啼哭，也不见得是一首诗”。远子很赞同鲁迅的这段话，“天才的成长也需要一个过程，这个过程中读者与社会各界都起到很重要的作用”。
这本书创作完成之后，远子就离开了北京回到了自己的老家。回家一年多，远子最主要的工作不是创作，而是翻译：“写小说需要一种状态，在没有状态的时候，翻译是很好的充电方式，我会从中获得灵感。翻译对作家来说是一种很重要的素养，今天的作家具备流利双语甚至多语种技能的占少数，其实翻译是一扇了解世界文学的窗口，我觉得当代青年作家不能总想着一蹴而就，而是需要‘沉潜’下来。”
当代青年精神流浪记
《白日漫游》这本书主要刻画了在大都市挣扎求生的年轻人，描述一种渴望自由而又无往不在枷锁之中的生活状态：不想工作，又害怕失业；想要恋爱，却又恐惧婚姻；有呐喊，更有彷徨；一心要逃离，却不知逃向何处。为什么是“白日”？远子坦言命名灵感来自法国作家塞利纳《茫茫黑夜漫游》：“一开始是希望和这本书做一个对应，白日虽然看起来很明亮，照亮一切，但也有一些游离的人，找不到自己的出口和归宿，在大城市和家乡都找不到自己的位置，心灵处在一种漫游的状态，不知自己的终点在哪里，我想写的就是这种状态。”
在大头马看来，这本小说可以看作是现实主义作品，这种类型的作品非常难写，需要写作者对信息的把握更多。《白日漫游》即是围绕着作者个人真实经历所著，她笑说“我在拿到书的两个小时内就把全书看完了，很震惊地发现里面有许多熟悉的名字，我也在其中，当然剧情是虚构”。
对于本书透出的自传性，远子认为每个作家的作品中都有写作者自己的影子，哪怕给其他人写传记，笔触也会从自己的视角出发，“重要的不是别人的人生，而是自己如何解读别人的人生。有人会说这种与自己生活密切相关的东西写起来很简单，但我并不认同，不是说离生活越远就越好，我觉得太远会缺乏真实感，缺少必要的论证”。
80后作家的同质化困境
在现场，远子和大头马也谈论到了目前“写作同质化的问题”。和上一代作家莫言、余华、贾平凹、陈忠实那一代作家相比，成长了市场经济时期的作家大多受过高等教育，接受国际写作班的熏陶，甚至熟读西方乃至南美的前沿著作，但他们生活的质感和丰富度是不如上一代人的。和年轻作家相比，他们也许无法就写作技巧谈得头头是道，但在讲故事上，他们有熟练的本事。与之形成鲜明对比，大多出生于都市的年轻作家，明显陷入了“写作同质化”的困境。一样的都市，一样的教育，一样的观看媒介，一样的热点，限制了作者的想象力。
为了写好书中情节的细节部分，远子在地铁站花了好几个小时观察陌生人。写作是一门艺术，如同绘画，在动笔之前就需要写作者构建好蓝图，书中每一篇都经过反复修改，“虽然有些篇目看起来很随意，但这种效果也是我刻意为之，每个句子和人物都是我安排的结果，这种以情绪和氛围为导向的写法很常见，并不是我的独创”。
作为85后写作者，远子认为早期80后的写作有很同质化的一面：“青春啊，伤感啊以及无疾而终的感情。”这种同质化，在远子看来，有其背后的原因：“外在的世界就是同质化的，我们生活在这种消费主义的大狂欢中，每个人穿的一样，看的一样，想的也一样，要敢于跳出来，这需要你很痛苦的自信，我的小说中有这种自信，虽然不算成熟，但是80后作家还在成长，要坚持进步。”
告别城市回到家乡，远子回归久违的农村生活，城市与农村的巨大差异和碰撞，在远子的思考中从未停止：“一个城市的经验是需要很多代人积累的，生活在城市并不代表就能写好城市小说，虽然生活在城市中，但由于网络太过普及，我们更多在线上发生关系，顶多约在某个地方吃个饭，这些点都是孤立的，并不能描绘出一个城市的整体结构。不能走进一个城市，写出来的东西就会单薄。”
大头马认为这个时代也有优秀的都市文学：“什么叫都市文学？并不是生活在北京，只写白领才是都市文学。”谈到回家的不适应，远子说刚开始会非常怀念大城市的便利，但农村会提供很多城市无法提供的经验：“一天傍晚，我走过一个垃圾堆，一张丢弃的生日贺卡一直唱着’祝你生日快乐’，歌声回荡在四下无人的夜空中，这种经验是你在城市中无法获得的，我很愿意把这些写进我的下一本书中。”这样的体验让远子觉得，丰富的素材与多元化的体验，才是避免青年作家“写作同质化”问题的出口。
远子欣赏米兰·昆德拉“很任性的创作冲动”，没有小说感的小说会带来独特的美感。他畅谈自己对文学风格理解，面对读者的提问，真诚地与之交流。一场在白日中的文学漫游在结束之后，似乎仍然继续着。
撰文|何安安闫晓旭
编辑|余雅琴
校对|翟永军
