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安徒生的另一面:芭蕾舞者与剪纸画家

原标题:安徒生的另一面:芭蕾舞者与剪纸画家

安徒生因童话故事而闻名于世,但他也懂得欣赏芭蕾。实际上,芭蕾才是他的“初恋”。此外,他还从巴黎舞女身上获得灵感,制作了许多剪纸画……

在某一个领域的历史里,读到另一个领域的历史所没有告诉过你的信息,有时候也是一种惊喜。最近,一本关于芭蕾艺术史的厚重著作《阿波罗的天使:芭蕾艺术五百年》简体中文版在国内面世,书中以芭蕾为线索,从欧洲宫廷热衷舞蹈的君王讲起,呈现了一场涉及社会、经济、政治、文化等不同领域的历史盛宴。令人意外的是,写出无数美妙童话的安徒生,也出现在了这部芭蕾史书中。

安徒生因童话故事而闻名于世,但他也懂得欣赏芭蕾。实际上,芭蕾才是他的“初恋”。他曾想办法进入皇家剧院成为舞蹈学徒,并于1829年作为舞蹈音乐师献出处女秀,后又作为轮唱在《阿米达》中现身。此外,他还从巴黎舞女身上获得灵感,制作了许多剪纸画……下文摘自《阿波罗的天使:芭蕾艺术五百年》

(浙江人民出版社2019年5月版)

,已获出版社授权。

安徒生的另一面:芭蕾舞者与剪纸画家

安徒生因童话故事而闻名于世,但他也懂得欣赏芭蕾。实际上,芭蕾才是他的“初恋”。

安徒生出生于欧登塞的一个贫苦家庭,他成长的物质环境令人沮丧,家庭成员的情感纽带飘摇不定。他的母亲劳累过度,而他的父亲,一位学识渊博的人,也是拿破仑的狂热崇拜者,在安徒生孩提时代便早早过世。

瘦削而粗野的安徒生曾去哥本哈根,希望进入芭蕾或戏剧的世界,那仿佛可以为他提供“一幅充满幸福与惊喜的神奇图景”。他想办法进入皇家剧院成为舞蹈学徒,甚至还到过安托万·布农维尔(皇家剧院的芭蕾舞大师)的家中。安托万发现他笨手笨脚,委婉地建议他改变方向,专注于戏剧。

但安徒生没有灰心,继续上芭蕾舞课,并于1829年在芭蕾舞剧《尼娜》中作为舞蹈音乐师献出了处女秀。随后,他又作为轮唱在《阿米达》中现身。对于默剧而言,他是一位勤奋的学生和表演者,为每一位观众表演,竭尽全力演好每一部分。

安徒生的另一面:芭蕾舞者与剪纸画家

《阿波罗的天使:芭蕾艺术五百年》,作者:[美]珍妮弗·霍曼斯,译者:周晓宇、杨菁、吕本明,版本:浙江人民出版社2019年5月

当然,安徒生没有成为一名舞者,但他从未对艺术失去兴趣。他将艺术与童真的惊奇、魅力联系在一起,但同时,随着不断长大,他也将对理想女性形象的幻想包蕴其中。与夏多布里昂相比,安徒生少了些高雅戏剧,多了些魅力,但他们极其相似,都将女性想象成窈窕淑女,可望而不可即,具有致命吸引力。

他经常无可教药但也保持一段距离地陷入爱情中,有时与舞者(他曾热烈而痴情地爱过芭蕾舞女演员露茜尔·格莱恩和西班牙舞蹈天后佩皮塔·奥莉薇)陷入爱恋,但真正捕获他真心的是“瑞典夜莺”詹尼·林德。为了追求她(笨拙地),他成了布农维尔家的常客,因为林德在哥本哈根表演期间曾住在那里。

但安徒生终生未婚,也从未安定下来,他过着漂泊无依、放荡不羁的文人生活,持续不断地接受知心朋友聚餐的邀请(每周有一晚如此),时不时地出去旅行一段时间。在艺术领域,他致力于创作“仙境般的奇异世界”,较之平凡单调和艰苦卓绝的现实生活,这生动鲜活得多。“我的生活,”他这样开始写他的回忆录,“是美丽迷人的童话,多彩而幸福。”

安徒生的想象从多个方向流溢而出,除去故事,他还制作了精美的、充满童真的剪纸画,当中许多都是基于芭蕾舞女演员柔弱的、细致而对称的姿势——芭蕾舞演员的一条腿指向七星。

安徒生的另一面:芭蕾舞者与剪纸画家

安徒生的剪纸作品

然而,这些优雅的姿势并非源自法国浪漫芭蕾的神秘世界。它们直接来自丹麦民间故事,在安徒生的脑海中经过了转换和精雕细琢。鬼魂、仙子、轮唱、精灵女孩、仙女、水精灵以及其他北欧的自然生灵,这些都是他童年时代在火边听到的故事中常见的形象。(当他那半自传性的故事《幸运的贝儿》中的年轻男孩首次进入芭蕾的世界时,便深深折服于“芭蕾舞者的全部力量”,但同时,他是了解他们的:“他们属于祖母对他所讲述的童话故事。”)

不仅如此,安徒生对与他一样出身贫寒、地位卑微的舞者特别有亲切感,他们境遇不佳,却在美与想象力中找到慰藉。对于一位丹麦芭蕾舞女演员的表演方式,他怀着崇慕之情写道:“舞动,漂浮,流动,像阳光下的蜂鸟一样改变颜色。”

安徒生和安托万·布农维尔的儿子奥古斯特·布农维尔(也是著名的芭蕾舞大师)是好友。对于奥古斯特·布农维尔来说,安徒生就是一把钥匙。请想象一下布农维尔创作的《仙女》(1836),这部芭蕾舞剧是公认的法国浪漫主义传统的巅峰之作,而布农维尔将其转换成了完美的丹麦式表达。他放弃了诺迪埃和诺里的故事,去除了渗透在巴黎原剧中的迷人的戏剧氛围,使其朝安徒生的风格演变,赋予了舞剧一种更为别出心裁的资产阶级家庭风格。

安徒生的另一面:芭蕾舞者与剪纸画家

《仙女》

整理丨杨司奇

编辑丨吴鑫

校对丨薛京宁

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