原标题：用情结展现中国式硬科幻魅力
春节期间，由刘慈欣小说《流浪地球》改编的同名电影《流浪地球》好评如潮。为了打造中国第一部真正的硬科幻电影，剧组做了大量功课，整部电影对太空、航天、机械等有着丰富的表现。
硬科幻的魅力是什么？大概就是能跳出故事本身，让我们对生活产生不一样的思考。
科普
一切灾难的根源是“洛希极限”
影片中，当地球靠近木星时，人类突然遭遇了巨大危机：数千台行星发动机故障熄火了，全球地震，火山爆发，岩浆吞没了地下城……
为什么几千台发动机会同时熄火呢？为什么地震、火山都赶在这个时候来凑热闹呢？这一切灾难的根源是“洛希极限”，简单说就是地球离木星太近了。太近会发生什么呢？
“洛希极限”（Rochelimit）是天文学中的一个特殊的距离。当两个天体的距离少于洛希极限时，它们就倾向于被“潮汐力”撕碎。
计算表明，地球和木星的距离如果低于10.3万公里，那么大气就会在潮汐力的作用下脱离地球；如果距离低于7.44万公里，那整个地球都会被撕碎。
《流浪地球》电影中，地球已经到达了地木“流体洛希极限”（地木距离10.3万公里）。在此处，液体和气体不再能被地球引力束缚，而倾向于逃逸；而岩石还勉强能凭借自身的硬度坚持一会儿。
再靠近木星一点，地球将进入地木“刚体洛希极限”（地木距离约7.44万公里）。在此处，就连坚硬的岩石都会被引力差撕碎，地球将彻底解体。
可以想象《流浪地球》中，人类面临的是怎样的绝望了。太靠近木星不行，那样会被潮汐力撕碎；太远离木星也不行，那样无法借助引力弹弓变轨……
疑问
为什么要带着地球一起跑
在启动《流浪地球》近两年后的2016年底，一次美国之旅帮助《流浪地球》团队厘清了这部作品的“中国内核”。
当时，导演郭帆去旧金山和工业光魔谈合作。这家公司承接过《阿凡达》、《星球大战》、漫威超级英雄宇宙等多部电影的特效制作，有丰富的科幻电影经验。
《流浪地球》有两个情节设定让工业光魔感到诧异和好奇。
第一是，为什么地球出现问题时，中国人不是离开地球，而要带着地球一起跑？
第二是，《流浪地球》的剧情并没有聚焦到一个孤胆英雄身上，电影里，有5000个发动机而不是一个发动机出现了问题，这是5000个救援队的全球集体作战和集体胜利。
郭帆对第一个问题的本能反应是自己刚买了房，房价太贵，得带着跑。后来他深想的结论是，这个设定正好是这部电影的“中国内核”所在——故土情节。对家园的不离不弃，深耕于我们千年的农耕文明历史。
面对第二个问题，郭帆想了想，认为：可能是我们人多吧。
台词
适合电影也适合现在
电影里有句台词，不仅适合2075年，也适合现在：“希望是这个时代像钻石一样珍惜的东西。”
其他行业里，人们也在努力制造着信心和希望，也需要做出知难而上的决断，也需要一部属于他们的《流浪地球》。
如果希望还在来的路上，不妨再看看刘慈欣原著里的这段话：
听着亲爱的，我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它！
幕后
《流浪地球》最终置景展开面积10万平方米，相当于15个足球场。大量近景，包括地下城、空间站等都是实景搭建。龚格尔介绍，在美术设计当中，置景尽量采用重复形结构，以便材料反复利用。“比如地下城里所有的通道都是用类似结构搭建，支撑框架完全一样，既是视觉上的统一，也可以拆下来装在另一场戏中。”这样的“精打细算”，将地下城搭景费用控制在200万元内。
光是道具，他们就做了1万件。科幻片的道具材质需要具有未来感、科技感，不是市场上能随意买到的，也不是美术团队常规材质就能满足，而是需要通过三维建模，再用大量车床CNC加工或3D打印而成，成本远高于其他影片。
整个电影唯一的好莱坞供应链，是制作服装的维塔工作室。由于国内没有此类主演身着的外骨骼及防护服道具的制作先例，救援小队的外骨骼及防护服，交给经验丰富的维塔工作室进行人体工程设计和制造。而后，出于成本考虑，剧组获得授权，复制和改装了数十套轻版外骨骼，由国内团队完成——这也加快了国内团队的工业化进度，到2018年拍摄空间站戏份时，吴京的宇航服就由国内的MDI公司设计制作。
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