原标题：流浪地球：中国科幻不再流浪？
50亿年的壮丽生涯已成为飘逝的梦幻，太阳死了。幸运的是，还有人活着。《流浪地球》里藏着一种知其不可而为之的孤勇，也藏着一种悲天悯人同舟共济的伟大。影迷们为此欢呼雀跃，终于轮到中国电影仰望星空，拯救地球。
电影诞生不久，魔术师梅里爱就为她插上了想象的翅膀，带领观众“月球环行”、“海底漫步”，这些科幻电影用细致而天真的眼光来观察崭新的世界，发现了无数个充满科学奇迹的未来。自此，《2001太空漫游》、《星球大战》、《星际穿越》等一系列好莱坞电影将科幻题材一再推向高潮。
尽管科幻文学总也摆脱不了天真趣味，它对技术、人类命运的本质忧虑却决定了自身不可磨灭的精英气质。火箭、原子弹、潜水艇、计算机、青霉素乃至试管婴儿，这些改变了人类的生活方式最早多来自于幻想。
长期以来，说起中国的科幻圈，就像一个江湖，并不险恶，只是比较狭窄。中国人擅长演绎历史，也会努力反映现实，但很少预见未来。现实生活太过逼仄，又素来缺乏关注未来的兴趣和眼界，整个社会充斥着对宇宙的麻木感，因此需要科幻来拓宽和拉深人们的思想。
《流浪地球》的到来，填补了中国科幻电影的缺席，也回击了国民缺乏想象力的质疑。作为一部拥有中国内核的科幻电影，它的价值自然不可言喻。因为这一次，和中国挂钩的不再是仙侠玄幻，而是实打实的科学幻想。
万事开头难。从特效制作的精度和难度看，内行人都明白做到这地步有多难，再加上吴京零片酬还“带资进组”，制片人卖车做片子，一张张感情牌打出来，人心不是硬核，难免不受触动。
幕后归幕后，台前还是台前。特效之外，电影在人物塑造、故事推进、情绪调动、台词写作科学设置等方面都还只是勉强及格。一部好的科幻电影，需要理性的硬核，也需要感性的助推。理性不会固执己见把感性吞没，那样的科幻会失去温度；感性也不会强行绑架理性，恰到好处才是彼此最好的成全。
宇宙的本质是混沌是无序，在无序中追求有序是科幻片永远的终极命题。不要痛恨那些拿《流浪地球》对比《星际穿越》的“坏人”，既然是开放的电影大市场，是骡子是马总要拉出去遛遛，和世界上的优秀电影做个比较没什么好躲闪的。
《流浪地球》的确值得赞美，但更纯粹更高级的赞美不是因为有多难，只是因为有多好。正如美国流行文化批评家马里恩·巴尔在书中所写，在对于未来世界描摹话语权的争夺中，构思未来意识形态与生活方式的科幻，仍然是高速发展的社会保持清醒的氧气面罩，想象力与对技术反乌托邦的忧虑仍然是社会进步最基础的常识。愿未来的人们，只因浩瀚宇宙的无穷而流泪，只为那些富有魅力的幻想而感动。
